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值得肯定，編劇用心地把國產恐怖片精神分裂、催眠的老套路一一否決，又穿插看似與劇情無太大關系的細節，譬如醫院里男孩談起的僵尸、安妮落下的十幅畫和手機號、打工仔向院長索要姐姐的尸體，不斷切換疑點最終使安妮沒死的結局反轉頗感意外，上學時安妮送文馨山藥排骨加薄荷葉、連體嬰般的親密關系，也為安妮姐姐的出場、人皮互換的真相埋下伏筆. 視聽語言比較單調做作，開頭綁架段落的癲狂狀態主要依靠快速剪輯、燈光晃動實現. 盡管表演上取消了浮夸的持續尖叫和假哭，但窗口和廁所里猛伸出的手、腳等恐怖鏡頭惡俗，女主在兩種身份轉換的講述破碎凌亂. 穿著婚紗在馬路上奔跑、去花房打開黑口袋黑蝴蝶飛出，以及結尾安妮穿著藍色婚紗撥開煤氣自毀后蝴蝶紛紛落下的畫面，想營造唯美但粗糙濫情，蝴蝶的視覺隱喻停留在幸福逝去的淺薄含義. 28分鐘的同志短片，依然是臺式小清新，夜沖，摩托車，淋雨，游泳，畫面唯美感人，配樂曖昧流動，只不過短短的幾分鐘還不足以承載沉重的情緒，更不能很好的過度情感. 兄弟情義到同性愛情，導演還沒有拿捏住節點，后來就發展成矯情無助的崩壞戲碼，演員不夠養眼，情感還難打動人，拍成長片應該更豐滿才是表示又愛又恨的意思. 小說戲曲中多用作對情人或兒女的親熱稱呼. 元·喬吉《小令·贈朱翠英》：“五百年歡喜冤家，正好星前月下. ”元 喬吉 《兩世姻緣》第三折：“不由我心兒里相牽掛，莫不是五百年歡喜冤家. ”元·馬鈺《滿庭芳·自詠》詞：歡喜冤家，惹得一向愚癡，恰如飛蛾投火，身焦爛，猶自迷迷. 元·童童學士《新水令·念遠》：“生也因他，死也因他，恩愛人兒，冤家. ”作主語、賓語；用作對情人或兒女的親熱稱呼.
