后半部分有趣，最后甚至有些感動，寫給電影的情書有那么多封，大概只有這一封最淳樸最古怪，也最“怡情”，不過，看完全片后還是覺得這不太像一部電影，而更像是滿足觀眾好奇心的午夜檔解密節(jié)目，正如電影開拍前制片人向?qū)а蓐U述其即將執(zhí)導(dǎo)電影的兩個“賣點”，同樣適用于本片，因為它勝就勝在牢牢抓住了影迷的獵奇心（喪尸、一鏡到底），《大王別慌張》的觀眾定位相當(dāng)準(zhǔn)確，只要你愛看電影、愛看喪尸片、對一鏡到底懷有好奇、對電影幕后花絮懷有好奇，那么你就會是本片的潛在擁躉，與此同時，當(dāng)你被前半段的“失誤”弄得一頭霧水時，導(dǎo)演又以一種合理且戲謔的方式一一予以解釋.
娛樂至死的年代絕大部分人當(dāng)然會歡迎這類作品，但很難說嬉笑過后本片會為觀眾留下什么.
以及，說句題外話：再一次為伍迪·哈里森去年那部無人問津的《大王別慌張》感到惋惜.
7/10.
以梵高去巴黎為藝術(shù)生涯的分界點，以梵高的宣教生活開場，此時渴望得到傳教工作的梵高還對基督教救世抱有幻想，親身來到教區(qū)的礦井，骨瘦如柴、黑熏熏的幼童也背著籮筐，使梵高認(rèn)識到要用自己的衣服、住所和床代替上帝抽象的愛，這一階段再現(xiàn)了梵高西裝革履到破舊棉襖的蛻變，直到巴黎才因提奧的建議脫掉舊棉襖，之前求婚被拒的梵高把手伸入蠟燭表達(dá)不計后果的執(zhí)著，這種執(zhí)著移情往浮世繪、印象派的色彩手法，并埋怨提奧不將印象派介紹給他.
鏡頭毫不吝嗇地展現(xiàn)梵高頂著烈日、大風(fēng)堅持寫生的場景，經(jīng)常搬家、村人嘲笑、酒館買醉和送往病院仍不顧操勞地作畫等代表性的經(jīng)歷都得到還原，結(jié)尾梵高開槍自殺的外景：麥田、烏鴉叫喚和象征走向生命終點的車夫，色彩運用上表現(xiàn)梵高富有激情的死亡并不理想，敘事雖然給予瘋狂行徑以合理的動機卻流于程式化.
在正式獲得升仙資格前，熊貓玲玲被派往花脖子山做臥底，干擾這個妖怪山寨吃唐僧肉的計劃.
雞血軍師鼴師配合玲玲竟然陰差陽錯地直接把妖寨做大做強，發(fā)展成了知名旅游風(fēng)景區(qū)！孫悟空逼近的腳步，不受控的局面，事情漸漸朝著意想不到的方向發(fā)展……
