這一次看才談得上喜歡，應該說是第五代之前具備現代電影質素的孤本了.
費穆的本事不是電影史所說的對古典意境美學的移植，相反他是繞了一條路回到了電影的本體，在對每場戲精雕細琢的過程中，不期然間找到了用電影的語言去適襯文本張力的法門. 和同時期的國片相比，費穆的鏡頭運動就像會呼吸，聲音設計也巧妙得很，緊緊貼合著氛圍走，這一點已經是視聽語言在那個階段所能做到的極致了，演員的舉手投足也真正通上了人情，那種欲望繾綣轉眼又魂銷魄散的張力，哪里是古典美學所能言盡的. 至于那荒草叢生的老宅、坍頹破敗的城墻，是八年抗戰留下的國殤，也郁結著女人閨怨的愁，同時還是望也望不到前路，有所期待又無所依憑的國民心理的寫照，你可以說它是對“國破山河在，恨別鳥驚心”詩意的化用，但它遠不止如此，而是借空間語言進行了意境的疊加和飛躍. 找到的兩個資源的字幕我覺得都不是很好，有著疑惑難懂的結果，且時間軸總是延后，這直接導致我在第一篇處幾次放棄，但因為想看堺雅人又撿了回來. 不是因為喜歡才如此說，但堺雅人的篇章是四個里面最通順流暢和帶感的. 第一篇完全不知所云，第二篇有著自己的小反轉和小趣味人物也最為討喜，第三篇放佛惡有惡報但過于簡單且實際實施還是讓人不解，第四篇可能最貼近生活也是第二好看的. 第二和第四都是正向，放棄錢選擇其他. 第一和第三就是陰陽的陰；所以四部是浪潮般情緒形狀. 似乎都是討論神的存在，黑澤也放佛是類神的角色，疑似擁有唯一玄學的技巧. 整體是伊坂幸太郎熟悉的銜尾蛇串聯，且點明串聯方式是看似毫不相干但可能擦肩而過的人之間輪流做主角的一天故事. 我打算看完原著再評價改編水平. 但作為一部電影如上所說觀感并不好. 堺桑演了兩次伊坂啊大頭兒子和小頭爸爸在體驗“祖傳反派”王博士發明的新產品“迷你樂園”時，被意外彈出，以迷你狀態回歸現實世界！父子倆在野外“遭遇”一群神奇“伙伴”，驚險、躲藏、追逐、救援……好伙伴不打不相識，閃電司令部就此集結，為對抗共同敵人開啟了一場驚險刺激的大冒險！他們會遇到怎樣的危機？這背后又隱藏著怎樣的大陰謀？他們能否成功戰勝邪惡？這場奇幻冒險之旅，又是否會改變大頭兒子和小頭爸爸的關系？.
