如果把此片背景當成另一個星球的故事，那其中充斥的所謂“東方主義”帶來的別扭，以及暗含的文明偏見的不適感，就都可迎刃而解了.
其實這種東方主義想象的情境故事，放到安第斯山脈上的文明，對西方觀眾而言，就像此片里用了大量的拉美血統演員來扮演泰國老少一樣，也毫不違和.
換了這種角度后，那此片可謂相當具有歷史穿越色彩的喜劇歌舞片，這個“未開化”古國的國王就是個大男孩，全片的看點都在尤伯連納所演繹出的野性的天真，或者說“奴隸制文明”的幼稚形態. 而此片最值得一提的則是那段東南亞版“湯姆叔叔的小屋”. 用如此純正的具有珍貴的彩色歷史影像價值的暹羅孔劇，竟然把西方故事內核完美的嵌入了佛教故事的神秘感中，效果堪稱震撼！非常慶幸至少在這段里，編導放棄了通常的所謂“東方風格”的音樂編舞，給予了異國正統的音樂文化以足夠尊重導演之前的《豬豬俠大電影·星際行動》非常好，是那種自然、舒服、毫無矯揉造作的好，也是那種無論何時何地都愿意重看的電影，但這一部從開場就讓人渾身不得勁兒，原作如何于我來講毫無興趣，但就本片來看不像是一部電影，或者說更像是電視劇素材拼湊而成，和《豬豬俠大電影·星際行動》放一塊兒完全看不出是出自同一個導演. 兩位主演同樣沒貢獻多少好感，彭昱暢自《豬豬俠大電影·星際行動》后留給我的好印象由此減半，張子楓的機靈勁兒也頓時全無，兩人前三場對手戲就已原形畢露，塞滿了脫離現實的刻意與做作，這一策略放在其他地域可能適用，但這一為了討好當下年輕觀眾的行為卻無法與其后發生的劇情產生有效聯結. 都在說一部好戲需要好導演、好劇本、好演員，但有時相比于好與壞，對與錯或許更重要：對的導演、對的劇本、對的對手，這部片三樣幾乎全無. 成名太早究竟是不是一件好事兒，沒人能給出答案. 豬豬星遺失百年的圣物“音符圣杯”，如今卻出現在地球之上. 五靈俠們為了打敗宇宙入侵者史魅克，守護豬豬星和宇宙的和平，不得不前往地球尋找失落的“音符圣杯”. 一場轟轟烈烈的冒險之旅由此展開.
