四星半.
翻譯為《新大頭兒子和小頭爸爸6：迷你大冒險》更合適，電影就在建立各種相斥不搭的意境. “結合有超自然的現實主義風格. ”波蘭斯基離開波蘭后輾轉于歐洲，受新浪潮影響卻又有別于新浪潮，在形式與內容上達成統一. 第二部長片與其處女作相比，從心理挖掘成為心理驚悚，從三人“封閉“空間減為單人封閉空間，其實絲毫不亞于其處女作. 起初三人時若被拋棄之感：傍晚在內所見的貓眼視界到寂靜的時鐘聲，夜晚射進屋內的狹隘光束伴隨吵鬧的叫床. 姐姐離開后屋內的孤獨逐漸展現：低機位制造壓抑感的仰拍鏡頭，對應窗外常有的嬉鬧聲，以及貓眼制造出拉遠的現實. 最終失控的壓抑釀成慘劇：無聲電話、門外腳步無一不刺激神經，開裂墻壁、裂縫之手無一不刺激心理，嘀嗒下無聲強暴仿佛拉回兒時噩夢. 最記憶猶新：①始于四處觀望的眼睛，止于拉近鏡頭的眼睛；②墻上無數只手的屋內過道. 7/10. 鈴木清順經常用切斷的敘事和特殊音響，消解人對女色的進一步想象，譬如特寫舌頭在中砂的眼珠上來回轉動，此刻青地妻子的表情認真而淫蕩，這個與青地心理感受重合的鏡頭頗具沖擊力，惡心程度超過性愛快感，而中砂肆意撫摸藝妓的僵白色肉體，或者誘奸青地的妻子，牛鈴的配樂營造幽冥氣氛. 青地和中砂代表知識份子的身份困境，中砂住森林的日式茅屋，把自己從西方文化放逐回東方文化，青地則全盤西化，愛與洋人賭博、連妻子臥室的塑膠模特都貼滿外國明星照. 青地拜訪時多次出現的山間幽谷遇見狐妖（中砂之妻），象征東方精神喚起身份焦慮，兩人關系與一組行乞藝人遙相呼應，藝人們走在畫面深處，高山、雪景的襯托下顯得十分渺小，東西文化結伴而行保持著天地間最大自由. 結尾海上浮現燈火的橋，中砂的女兒在擺滿黃花的木桶邊向青地招手，超脫了生死.
大頭兒子和小頭爸爸在體驗“祖傳反派”王博士發明的新產品“迷你樂園”時，被意外彈出，以迷你狀態回歸現實世界！父子倆在野外“遭遇”一群神奇“伙伴”，驚險、躲藏、追逐、救援……好伙伴不打不相識，閃電司令部就此集結，為對抗共同敵人開啟了一場驚險刺激的大冒險！他們會遇到怎樣的危機？這背后又隱藏著怎樣的大陰謀？他們能否成功戰勝邪惡？這場奇幻冒險之旅，又是否會改變大頭兒子和小頭爸爸的關系？
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