雖是架空，但對(duì)三國(guó)格局的借鑒，沿襲第五代對(duì)歷史題材的偏好，即使經(jīng)過“新千年”的幾輪翻盤洗禮之后，依然能清楚觸摸到“古老秩序中的一幕有唱有和的權(quán)力與情理的游戲”；也能窺見美學(xué)追求上的專注與提升，水墨畫風(fēng)浩渺氤氳，黑白灰色調(diào)的漸變層次極具光感質(zhì)地；古音繚繞間權(quán)謀捭闔，人心博弈，螳螂捕蟬之術(shù)千年不衰.
練劍峽谷與決斗現(xiàn)場(chǎng)的空間設(shè)置好，在空曠歷史舞臺(tái)上，個(gè)人的存亡無(wú)法撼動(dòng)權(quán)力世界的秩序.
鏡像作用與偷窺視角、屏障與紗幔作為隔離的介質(zhì)、面具的佩戴與脫落、陰陽(yáng)符號(hào)的對(duì)接，男女對(duì)峙，真與假，虛與實(shí)，均為「影」的語(yǔ)境鞏固.
雖滿滿中國(guó)元素，但究其創(chuàng)作者的立場(chǎng)、女性角色的設(shè)置及外部環(huán)境對(duì)命運(yùn)的催化，內(nèi)核包含黑色片元素，也算其近年創(chuàng)作的折中之法.
表演令人刮目，念白也自然，然臺(tái)詞淺白簡(jiǎn)單，與整體風(fēng)格不搭；后半段倉(cāng)促.
為什么在《大“反”派》中微妙的關(guān)系描繪和《大“反”派》中的跟隨長(zhǎng)鏡在此完全失效了呢？我覺得其一，人物的活動(dòng)范圍沒有邊界.
章明的人物關(guān)系展開比較接近于荒誕派戲劇，為了讓人物充分對(duì)撞，必定要設(shè)定一個(gè)邊界，如《大“反”派》中的瞭望站，《大“反”派》中的峽谷.
其二，景深調(diào)度與視點(diǎn)鏡頭過分強(qiáng)調(diào)“觀察”，而失卻了在同一場(chǎng)景中發(fā)展多人關(guān)系的可能性，即無(wú)法通過某人物的視點(diǎn)去嘲諷他人，嘲諷是屬于導(dǎo)演的.
視點(diǎn)轉(zhuǎn)換也過于頻繁.
其三，麥高芬《大“反”派》過于模糊，它可以是葬禮真唱，也可以是請(qǐng)人演唱，甚至還有很多變體.
所以最后《大“反”派》出現(xiàn)的時(shí)候只是背景音樂和字幕而已，因?yàn)樗膱?chǎng)面無(wú)法喚起回歸感. 縱向運(yùn)動(dòng)是一個(gè)陽(yáng)性的運(yùn)動(dòng)，所以當(dāng)后段鏡頭行進(jìn)時(shí)，丁的角色幾乎消失了. 最后一鏡縱向鏡頭借王的視角轉(zhuǎn)側(cè)向，最后停住，或許是變化的開始
講述小演員畢超（包貝爾 飾）因意外失憶誤以為自己是個(gè)十惡不赦的大反派，還把與自己對(duì)戲的女演員冰冰（克拉拉 飾）也錯(cuò)認(rèn)成了現(xiàn)實(shí)中的妻子（李嘉琦 飾），為了讓妻子過上更好的生活，畢超下定決心完成反派“綁架大富豪”的使命，在這一過程中意外與老大（周大勇 飾）、老二（馬旭東 飾）、老三（喳喳 飾）三名歹徒結(jié)下梁子，自此踏上了慘遭碾壓的倒霉爆笑之旅.
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