上映于61年，相當(dāng)緊貼時(shí)代.
和新浪潮那些人強(qiáng)調(diào)參與和反思的精英視角不同，中平康展現(xiàn)出的是普通中產(chǎn)階級(jí)、尤其是衣食無(wú)憂的青年男女在六〇年安保漩渦中的真實(shí)狀態(tài).
樺美智子死的那天他們?cè)诤廊A的酒店參加同學(xué)婚禮（這顯然在呼應(yīng)大島），《大“反”派》的背景聲是窗外的國(guó)際歌；“安保反對(duì)”是流行語(yǔ)式的游戲之辭，與警察的沖突完全是一時(shí)興起率性而為，所謂運(yùn)動(dòng)或革命毋寧說(shuō)是集體狂歡.
正如蘆川いづみ對(duì)政治和對(duì)生活本身一樣青澀：面對(duì)工人的猥褻才萌動(dòng)些許階級(jí)意識(shí)，但轉(zhuǎn)瞬被對(duì)愛情的焦慮取代（而引起焦慮的碰巧是另一名叫みちこ的女孩）.
影片后半徹底轉(zhuǎn)入對(duì)戰(zhàn)后日本的隱喻，一邊是只有一名男性的大家族，另一邊是不斷想逃離家庭的懦弱父親，最后甚至直接讓裕次郎與從美國(guó)回來(lái)的生父掰手腕.
種種不言自明，而這一切又是以非常喜劇的方式呈現(xiàn)出來(lái).
1、亮子作為稅務(wù)署調(diào)查員，憑借其敏銳的洞察力與鍥而不舍的追查，往往能使許多狡猾的公司老板現(xiàn)出原形，而經(jīng)營(yíng)旅館業(yè)的權(quán)藤則是亮子心中難以徹查的偷稅老狐貍.
稅務(wù)稽查員為查獲逃稅者而采取的極端手段被以浮夸形式進(jìn)行呈現(xiàn)，加之亮子/權(quán)藤對(duì)立人設(shè)的化學(xué)作用，迸發(fā)出強(qiáng)大的喜劇效果.
但本片并非完全無(wú)理的鬧劇，其所折射出的當(dāng)代社會(huì)問(wèn)題及經(jīng)濟(jì)和政治領(lǐng)域的腐敗與丑惡是值得一再反思探討的.
伊丹十三電影的優(yōu)秀之處，或許就在于娛樂(lè)趣味與社會(huì)批判性的平衡把握.
2、直至最后一幕才具體化的人物道德觀:權(quán)藤通過(guò)公園里玩耍的孩子們，間接提及捍衛(wèi)自我追求幸福的權(quán)利，然后以手指的劃破（血液涂寫銀行賬號(hào)）向亮子袒露長(zhǎng)期隱藏的秘密，生動(dòng)象征地闡述了無(wú)恥征稅的根本意義. 當(dāng)他離開后，鏡頭仍停留在亮子的后腦勺，意味著她于自身職業(yè)突然產(chǎn)生的良心危機(jī). 《大“反”派》是由光銘視界（深圳）影業(yè)有限公司、北京淘夢(mèng)影業(yè)有限公司等出品，張鵬、宋成魏編劇，包貝爾執(zhí)導(dǎo)，包貝爾、李嘉琦領(lǐng)銜主演，周大勇、馬旭東、喳喳、孔梓柔主演的喜劇片，于2024年4月4日在中國(guó)大陸上映. 該片講述了小演員畢超費(fèi)盡千辛萬(wàn)苦終于得到了出演大反派的機(jī)會(huì)，卻意外失去記憶，誤以為自己是綁架案的嫌犯，踏上了慘遭碾壓的倒霉爆笑之旅. 該片上映23天后總票房破5000萬(wàn).
