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用全村莫名死去的悲劇否定之前的醉酒狂歡，頗具《樹(shù)下有片紅房子》的黑色幽默，特別是坑殺趙軍時(shí)劇烈晃動(dòng)的閃回鏡頭、手部特寫(xiě)和日軍夜宴屠村的攝影風(fēng)格如出一轍，這出戰(zhàn)爭(zhēng)與人性的荒誕寓言之所以達(dá)不到姜文的深刻，因?yàn)閯?chuàng)作思路概念化，中景長(zhǎng)鏡、狹窄空間內(nèi)大幅度走位傳遞的情感太單一，暇身上的城主玉佩本該是一個(gè)關(guān)于謊言的很好線索，可他與城主夫人的糾葛幾分鐘臺(tái)詞就交代完畢. 油畫(huà)光影的表現(xiàn)氛圍，例如神婆祈禱神靈、成群的白衣女人擁抱肌膚光澤的裸男，單看的話段落震撼、構(gòu)圖燈光細(xì)膩，但期間沉穩(wěn)的氣質(zhì)和嬉鬧元素合在一起就不是滋味. 女主角的設(shè)定又回到了《樹(shù)下有片紅房子》的男權(quán)陰影：守家的女人依舊要靠父權(quán)留下的規(guī)則辦事，小雨、紅毯包裹表現(xiàn)性欲望的斗爭(zhēng)，結(jié)尾瘋癲后從一半陰影跑向一半光明那頭象征希望的童子軍，不乏設(shè)計(jì)但觀念陳舊. 黑白兩色強(qiáng)弱對(duì)比的運(yùn)用非常舒適，老爺子很多肩以上的鏡頭擁有繪畫(huà)般的尊嚴(yán)與莊重性，凝墨成雪一般的轉(zhuǎn)換，視覺(jué)語(yǔ)言上有作為處女作的靈氣. 毫不猶豫地?fù)]刀剁活魚(yú)并且細(xì)絲般地展現(xiàn)之是第一個(gè)震驚到我的地方，決絕然不帶有遲疑的舉動(dòng). 將自己生活的物件與儀式還保留兩個(gè)人的狀態(tài)，反復(fù)而釣的魚(yú)，招檐之下的鳥(niǎo)，意外闖入的孩童. 我承認(rèn)我確實(shí)不能從代替伴侶孤獨(dú)之外生產(chǎn)出更多有學(xué)術(shù)性的解讀（積淀不夠）. 回光返照與化鳥(niǎo)而逝的行為能夠有一種郁情而空靈的詩(shī)意作結(jié)，但是感覺(jué)還缺乏一點(diǎn)高明的巧妙與細(xì)節(jié)鋪墊的呼應(yīng)，感覺(jué)略微平淡. 伴侶逝去的孤獨(dú)讓老人不惜一切代價(jià)留下身邊任何的陪伴但終究是徒勞. 人不得不去的時(shí)候還是最好不要溺醉在如漫天山雪般的孤寂里好. 反正我必然是沒(méi)看懂里面可能存在的思辨性東西，但是就作為一個(gè)老人紀(jì)念來(lái)說(shuō)，完成度還是可以的本劇改編自豆瓣閱讀連載小說(shuō)《樹(shù)下有片紅房子》，作者小格.
