含糊而神秘的美感，以至于我看完了一直被一種說不清的混沌力量困擾著.
時間（年代）、地點（應(yīng)該是托斯卡納某地）、為什么這些事件會發(fā)生以及家中另外一個成年女子coco的身份并沒有給予明確的解釋，只能跟著大女兒的視角和足跡一點點了解這片地理、養(yǎng)蜂人家庭以及發(fā)生在周遭的不同事件. 但反過來說，也正是因為導(dǎo)演摘取正處青春期大女兒的視角，組成的這則情緒詩才會有如此外放的敏感，既有躲避嚴厲父親的害怕，也有口含蜇人蜜蜂討好男生的情竇初開，組合成攝人心魂的女性情感能量. 手提攝影機逼近人物，構(gòu)造一種類似紀錄的現(xiàn)實主義，以及父親面對電視臺的不善言辭，讓這片農(nóng)場土地成為苦與樂交織的與世隔絕之地. 既是破產(chǎn)邊緣生存的紀錄，也是小女孩心思的敏感日記，結(jié)尾兩個精彩的搖鏡將電影的含糊推向了動人的神秘和攪亂思緒的留白. 持續(xù)關(guān)注這名導(dǎo)演此片所表現(xiàn)的地域與人有別于寶萊塢電影常見的城市地域面貌，要更淳樸真實，普通平民尤其是女性的迷信，頑固，怯弱，勢利等人性弱點都暴露，這非但沒有起到丑化效果，反而顯得更貼近真實的底層生活面貌，而其中凡是能展現(xiàn)人性閃光之處時，也就顯得更發(fā)自內(nèi)心. 很值得贊嘆的是，影片不只是表達一種對發(fā)展中國家女性的關(guān)懷，還提倡要給予她們自食其力的機會，從傳統(tǒng)的精神牢籠里解放出來，爭取經(jīng)濟獨立，延續(xù)了印度電影這些年來的啟蒙思想的廣度與深度. 兩場演說所表現(xiàn)出的思想境界與中國合伙人里的把知識當錢，迷信個人成功的演講做一下創(chuàng)業(yè)觀與視野對比，實在是羞煞國人！更難得的是影片里的愛情副線也并不是歌舞段落式的點綴，尤其是后半部分的邊合伙邊發(fā)展出的愛情，逐漸遞進的頗有條理，最終到底是堅守誓約還是選擇心靈相通，留給了觀眾一份糾結(jié)的遺憾本劇改編自豆瓣閱讀連載小說《樹下有片紅房子》，作者小格.
