朱旭老爺子真的是中華傳統(tǒng)文化推廣大使…《野孩子》、《野孩子》、《野孩子》還有這部充斥著傳統(tǒng)文化符號（京戲、龍舟、古文、胡琴、祠堂、觀音、守候、慰靈、落葉歸根）的《野孩子》，他總是擔(dān)當(dāng)著傳統(tǒng)的繼承者，不停地面臨著新舊世代的斷裂，卻永遠顯露出那個心中秉承舊規(guī)矩的辛酸老者形象，在他身上我們總能找到自己長輩的影子而略去他們骨子里的陳腐，某種程度上這應(yīng)該也算是記憶的美化.
而此類電影也多采取傳統(tǒng)且親民的古老敘事方法，吳天明（伙同第四代）是拍攝此類電影的佼佼者，孫周很難有所超越，加之本子偏單薄又采用了稍顯刻意的兒童旁白（不知為何國產(chǎn)兒童電影非常喜歡使用旁白，如《野孩子》），更是落了下乘.
但本片的打光給人的印象非常深刻，加深了電影質(zhì)感.
并且京京這個男孩形象沒有落入窠臼，寫得算是可圈可點.
拷貝狀態(tài)不佳亟待修復(fù).
煽情的地方，觀影時一直斷斷續(xù)續(xù)的緩沖，影響了一定的觀感度.
總體來說拍的不錯，里面出現(xiàn)了韓國近代史比較有名很勵志很典型的三個人物，一個是現(xiàn)代的創(chuàng)始人，一個是好像國際上第一個獲獎的金姓設(shè)計師，一個是在越戰(zhàn)中也很卓越的歌手.
好多影評人并沒有仔細看這部電影，男主冒著生命危險上戰(zhàn)場，也要買下姑姑留下的店鋪，是因為這個店鋪是男主父親最后所說的相見的地方.
最后男主要賣掉店鋪，是因為男主認為父親已經(jīng)老的不可能來了.
這部電影最煽情的地方，就是失散親屬相認的那段，不管何時何地哪個國家，最受傷的其實只有老百姓而已.
平民是最倒霉的，而那些為國盡忠的軍人不過是被政客利用的刀刃、炮灰、獵狗、馬前卒.
兩國交戰(zhàn)，所有死去的平民，都是間接的死在偉大的政客手里，直接的死在為國盡忠的英雄們手里. 自我感覺榮耀，不過也是儈子手而已. 影片取材自“流浪兄弟”真實事件，聚焦“社會困境兒童”群體. 講述了?段“?偷”哥哥和“孤?”弟弟的流浪路，?場溫暖的守護與救贖.
