階層的藩籬牢不可破.
女傭生活在自己的時代，她真誠，純粹，善良，自尊自重，但她也粗魯，刻薄，沒有邊界感，甚至不近人情.
苦難的人生讓她極度渴望愛，一次又一次被傷害后，她將自己緊緊包裹起來，不讓別人靠近她的內心和小屋，只有動物才讓她感到安全和友善.
女作家也有兩面性，一個是理解，包容，與女傭建立起友誼與信任的朋友，她在獲獎會上感謝女傭的發言在那一刻是真心的，真心到把自己都感動了；另外一個是虛偽自私的所謂上層階級，在女傭最需要她的時候卻無情地拋棄了她，就連力所能及地好好埋葬一只貓咪都做不到.
她自相矛盾又反復無常，丈夫提議讓老女傭與他們一起生活時，她情緒激烈地反對，表示無力照顧一個癱瘓的老人，而在醫院卻又邀請女傭今后與他們同住.
女作家與女傭之間連塑料友情都談不上，對她來說，女傭永遠只是女傭，最多是一個從松本清張的砂之器，森村誠一的人證，再到東野圭吾，日本社會派推理小說實際形成一個套路. 前大半部分層層剝開的懸疑用來引發觀眾的探尋興趣，拉住他們的注意力，并撐起故事長度，到尾聲則不再遮遮掩掩，而是直接以辦案人的完整推理或干脆當事人的自述讓真相與前史完全做情境還原式的完全坦白，以此表明罪犯的無法抗拒的悲慘背景導致其犯罪的被迫性，讓人心生同情，從而消解罪犯的個人因素，甚至動機都被轉換為犧牲的偉大. 這類小說最易擊中人心的段落往往是對人物悲慘背景簡史的揭開部分，最終則往往容易倒向濃重的難逃命運的煽情結局. 而冷靜想來，這是否有把犯罪動機過于理性化，把責任都推向不可抗拒的外部原因，從而淡化了罪犯個人暴力傾向，推卸了其個人的行為選擇的責任問題呢？日本人的這類心理意識與社會派推理的興盛似乎正是互為映照的關系
憑活尸虐殺電影闖蕩各大奇幻影展的澳大利亞導演齊亞羅區透納，新作《蜘蛛驚》把僵尸換成變種蜘蛛，讓觀眾拋開超級英雄蜘蛛人的美好，再掀人類內心對蜘蛛的深刻恐懼. 受家中大人冷落的小女孩，孤獨的她與意外發現的外星小蜘蛛展開奇異的連接，沒想到看似迷你可愛的秘密寵物，卻在嗜血欲望下驚人成長，在公寓鄰居的寵物一一失蹤后，女孩意識到只有她能拯救即將被獵殺的親愛家人.
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