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從父親形象看得出李安受困于東西文化的道德模糊狀態(tài)，片頭十字路口緊接老宅子的遠(yuǎn)景俯拍象征喧鬧都市與傳統(tǒng)文化的沖突，行云流水的跳切表現(xiàn)老朱抓魚、切魚，母親的照片和家倩長像相似暗示父女的微妙關(guān)系，第二次聚餐老朱切不下魚的味覺失調(diào)指代倫理失調(diào)，聚餐的單人鏡頭象征子女各懷心事的隔閡，當(dāng)老朱宣布和錦籠的老少戀并渴望搬家建立新家，餐廳外全景移動鏡頭醞釀不倫危機(jī)的爆發(fā)，結(jié)尾家倩喂父親一勺湯，父親味覺恢復(fù)指認(rèn)家倩為妻子的繼承人，李安既肯定老少配的西方自由戀愛又要維護(hù)東方倫理，只能委婉地表達(dá)這一悖論；家珍壓抑的愛如火山爆發(fā)和父親壓抑的不倫之情是一回事，路邊戴耳機(jī)聽哈利路亞、家貓叫春都驚動家珍被宗教壓抑的愛欲，接受道明邀請上臺唱歌，站在操場主席臺大喊誰寫情書，大音響震住隔壁卡拉OK，音樂多次宣泄了壓抑的愛欲.
曾經(jīng)天真的電影世界，因為二戰(zhàn)帶入黑暗深淵之中，那二戰(zhàn)之後又有沒有任何一場戰(zhàn)爭改變電影人，或者敘事方式，例如越戰(zhàn)發(fā)生下的美國電影，或者為爭取獨立，舉起反殖旗幟的第三世界.
我們又如何去描述這些世界？是不是只有一種講述方式？是不是只有娛樂化，奇觀化的視聽形式，才可以將戰(zhàn)爭最殘忍一面刺激觀眾？看得我異常不安的，就算電影穿插了真實人物的紀(jì)錄訪問，又借助動畫重現(xiàn)也好，也隱藏不了背後那一套美國電影的敘事模式，最戲劇性的情節(jié)帶出關(guān)鍵時刻的重要，極煽情地對年輕生命離開的無奈，還有最後一定要借助充滿正能量的文字來交代主角往後人生，形式與故事的政治性背道而馳，一位一生反美，努力將第三世界的聲音帶到西方的記者，竟然是以美國電影中的大英雄視覺來講述，這不是一種諷刺和不尊重？還是你想記者從棺材彈出來找你這班創(chuàng)作者算帳？
昔日的“街頭混子”李清讓（黃軒 飾）出獄再就業(yè)接連碰壁，和老熟人王達(dá)基（董寶石 飾）的偶然相遇，讓他懷揣陰謀入職“病友之家”，這其中隱藏著什么不為人知的交易？又會和來福大酒店潑辣老板娘（柳巖 飾）碰撞出怎樣驚心動魄的故事？隨著陰謀與沖突不斷浮現(xiàn)，一面是朝夕相處勝似親人的病友們，一面是老熟人拋來的賺錢橄欖枝，他究竟該何去何從，“病友之家”來福大酒店又能否化險為夷……
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