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愛森斯坦開發了鏡頭的方向性、動與靜和空間不連續性上的沖擊力，當俄德士兵把酒言歡的笑臉剪輯到政府總部的兇惡鷹像，當來福槍插入雪地、壕溝里士兵仰頭的靜止畫面跳切到炮彈落下的全景，當工人搬大炮和婦孺挨餓進行聯系，政府是制造戰爭和饑寒的壓迫者以爆棚的感染力詮釋.
再如著名的軍隊瘋狂射擊、貴婦拿傘尖扎死保衛紅旗的青年、神像俯視吊橋分離的反復拍攝，讓人一遍遍目睹慘烈感覺震顫. 蒙太奇的吸引力在開始的神像扳倒就埋設伏筆，在沒有中心人物的情況下暗示政治局勢：臺階逐級上升隱喻克倫斯基升職為拿破侖式的獨裁者，孔雀開屏的耀眼比喻克倫斯基的虛榮，用豎琴抨擊孟什維克的發言老調重彈，圈入圈出的手法透視大廳回廊象征革命的炮聲傳入反動派耳里，水晶吊燈類比搖搖欲墜的臨時政府，鐘表和車輪代表列寧在重要的歷史時刻領導人民向前. 將李爾王原封不動移至現代實在毫無意義，因為文本是建立在封建制度下領地分封和騎士制度特有的事件. 這一缺點具體到影片就是突兀的情節，比如埃德加作為一個科學宅，公爵也知道這點，和弟弟的通信怎么可能還用便簽紙這種方式？比如即時通訊都如此發達的現代，艾德蒙怎么可能以信使的方式在兩位長女之間作梗？比如李爾王分封領地的時候怎么可能還以土地肥沃這種農耕文明的思維去評價國土的價值？現代軍事體系下的兵痞子怎么會和古代的游手好閑的騎士等價？與現在語境共通的地方只有李爾王自己的傲慢和兩位長女的虛以為蛇，其表現就是讓人物念著大段激揚晦澀的臺詞，然后影片不得不在各種近景特寫和中景間來回剪切，不僅和重現現實的電影藝術理念背道而馳，也對尋找李爾王文本的現代意義毫無幫助. 最后場景的調色水平難以直視，都是網絡大電影級別的低劣了杜志銘一家五口在家門前發現了一具尸體，如死尸被人發現，這個單位就會變成兇宅，房價一落千丈，業主變苦主. 他們決定嫁禍別人，把神秘尸體搬到鄰居門前. 結果一梯四戶家庭全部現身，只能求同存異，合作把神秘尸體運出去……在搬運過程中，他們重新定義出家庭的關系，更反思香港人除了做業主，做房奴外，究竟自己是一個怎樣的人. 毛舜筠-鄭中基-呂爵安-黃又南-余香凝-楊偉倫-柳應廷-劉江-黃文慧-演職員表參考資料何超儀錢小蕙何爵天江皓昕網站評分參評人數統計截止日期豆瓣6.65132023-12-11.
