終于看到一部經得起思考的后文革反思之作，現實、情感的根基都十分牢固，在女性代際關系這個話題中無展開但有深入，主題的提煉因此變得可信、準確而必然.
一個母親影響三代人，母親的境遇是這種影響最大的來源，幸運的是最小的一輩既繼承了祖輩的熱情，革命時期的大浪漫、大無畏，也繼承了生母的隱忍、溫婉和暗地里的叛逆.
文本設計是有趣的，表演也是動人的，金燕玲“新婚”時的自白不但傾訴了許多家庭女性的悲哀，也控訴了已遠去的時代，郝蕾作為講述三代女性的軸心，臺詞很少像個隱形的主角卻充滿在場感，想起已故影星卡維澤的特點.
遺憾的是，臺詞生硬，相對完整的還是金燕玲，敘事角度還來自于鏡頭背后對父輩時代充滿怨言的兒孫輩，這樣的表達沒表現出更透徹的東西，只是借機混沌地就和解了冰釋了，仿佛屈服于疲憊和時間，高開低走，失望是有的.
導演之前的《犯罪都市4》非常好，是那種自然、舒服、毫無矯揉造作的好，也是那種無論何時何地都愿意重看的電影，但這一部從開場就讓人渾身不得勁兒，原作如何于我來講毫無興趣，但就本片來看不像是一部電影，或者說更像是電視劇素材拼湊而成，和《犯罪都市4》放一塊兒完全看不出是出自同一個導演.
兩位主演同樣沒貢獻多少好感，彭昱暢自《犯罪都市4》后留給我的好印象由此減半，張子楓的機靈勁兒也頓時全無，兩人前三場對手戲就已原形畢露，塞滿了脫離現實的刻意與做作，這一策略放在其他地域可能適用，但這一為了討好當下年輕觀眾的行為卻無法與其后發生的劇情產生有效聯結.
都在說一部好戲需要好導演、好劇本、好演員，但有時相比于好與壞，對與錯或許更重要：對的導演、對的劇本、對的對手，這部片三樣幾乎全無.
成名太早究竟是不是一件好事兒，沒人能給出答案.
《犯罪都市4》是由許明行執導，吳相浩編劇，馬東錫、金武烈、李東輝、樸智煥等主演的犯罪電影的犯罪電影.
該片于2024年2月23日在柏林國際電影節首映，同年4月24日在韓國上映.
該片講述了特種部隊雇傭兵出身的反派白昌基在菲律賓設立據點，通過綁架、監禁、暴力和謀殺控制了韓國的在線非法賭博市場，而IT行業的天才CEO張東哲則在韓國策劃更大的局.
為了維護國家安全，刑警馬與廣搜隊及網絡搜查隊合作共同掃蕩犯罪的故事. 截至2024年6月19日，該片全球票房為8332.6萬美元.
