北野武的第二部片子，也是首次掌鏡的柳島克己跟北野武的首次合作.
從這里看，北野武的成型比大多數導演要早，第二部作品基本已經固定他的凝鏡、斷裂感冷笑話和無來由的暴力風格.
前半段是糟爛棒球隊的教練與自己雅庫扎時期的故人沖突，隊員遠赴沖繩購槍尋仇，在那里遇上了好像被某種神秘力量推動的不暴力就無法存在的北野武二人組，沖繩的后半段對冷笑話的使用因加入了暴力的痛感顯得效果好很多，最后隊員駕車復仇的戲份體現出的“義”似乎日后只在《故鄉，別來無恙》里有所再現（有趣的是北野武屠殺對頭的那場戲里，墻上有個大大的“義”字）.
鄧肯在這里演的賣力，海里洗屁股什么的已經不顧形象了.
四方田犬彥說沖繩一段戲透露出某種地方性的性格，也許是這樣吧.
雖然后半段糅合暴力、笑話和情義的拍法在當年應有創新，但跟《故鄉，別來無恙》一樣糟糕的前半段太減分了
山與山無法相遇，人和人總要相連.
完全不覺得混亂沉溺，反而是非常準確的現實主義作品.
集體主義中道崩殂，工人下半生與狗相依為命，肢體傷殘或氣出病來花光家底，父母總是無來由地發怒，早飯喝酒，下一代上的破高中里同學之間、學生和主任之間也確實存在這種微觀權力環境.
胡波在這兒絕不是故作頹廢的文藝腔調，而是在做準確的社會觀察和時代記錄，不是他故意灰暗，是現實確實如此灰暗.
背后跟拍+散點匯聚+輕盈長鏡+沉重事件，和加斯范桑特《故鄉，別來無恙》如出一轍，也終于知道為什么叫這個片名.
胡波無論電影還是小說，特點都是成熟，健壯，重責任，絕非弱弱的無用青年，他布置的所有虛構全都像真實發生的一樣，也許世界全由現實構成他才無法忍受無處可逃.
想起喜劇之王里“別管別人說什么”，你的電影既不糟也不爛也不膚淺，故意這么說你是因為擔心被你超過
講述一起長大的四個女孩，成年散落天南海北，但各自人生的一次轉折讓她們再度重聚成都. 面對闊別多年的故鄉，她們經歷著從不適應到再熟悉的過程，在挫折中找到了事業的新方向，收獲了友誼、親人的撫慰和愛情的美好，最終她們發現，在故鄉也能找到人生的無限可能的故事.
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