這個短片我之前看過了，后來知道原來還有電影版，電影版感覺更令人心痛，短片純粹的表達了父愛，電影版加入了很多人性的元素和其他人的生活，首先是護士（還是醫生我忘了）自己已經是個等死的人，喪尸爆發大家都往安全地段逃離，她卻自己留在家里，預兆著已知絕望和滅亡.
然后是加油站，因為覺得世界末日了所以壞人都更肆無忌憚，也沒管是男主救了他，給這個末日更添加了一絲人性的恐怖.
最后是那個開槍把全家人都殺了的男人，仿佛是掐住喉嚨的手，把最后一絲氣息掐滅了，就是絕望的感覺.
但是這個男主沒有放棄，因為哪怕他死了，他對孩子的愛依然存在，沒多久他就喪尸化了，背著小女孩和自己的兒子，以腐肉為引，找到了兒子和小女孩生存的希望，小女孩的家族部落.
最后他們殺死男主.
這部劇講的就是愛的傳承，一個世界傾塌了，愛可以陪你去另外一個世界
最「高級」的撕逼莫過于此：當原本最應親密無間的家人間也變得疏離，所有的愛都扭曲成病態的矯飾，一段謊言、一場掩蓋，逐漸破碎崩潰遂向幻滅沉淪.
這一次，法斯賓德也許沒有多么大的野心——他想探討或質疑的，都只是些老生常談的人性議題.
但絕妙之處在于，他讓電影全部的意涵皆由一場收束在狹小空間內的回旋與角力傳達出；角色的走位、構圖的設計、鏡頭的變換移動、室內調度的協調與流暢，也都被融合進敘事本身，極盡精巧.
玻璃/鏡像的焦慮隱喻，貫穿全片的詭異氣氛塑造，使角色之間各自郁積的壓抑走向一種無可調和，終于在妻子的第一槍中爆發出來.
而最后那“砰”的一聲，既預示著整個家庭的分崩離析，也終結了觀眾對于角色的最后殘念.
令人眼花繚亂的運鏡暗示了一切的虛無、虛幻與虛偽，就好像安娜·卡麗娜迷離而無神的目光，無處安定、無可奈何.
影片取材自“流浪兄弟”真實事件，聚焦“社會困境兒童”群體. 講述了?段“?偷”哥哥和“孤?”弟弟的流浪路，?場溫暖的守護與救贖. 獨自流浪生活的男孩馬亮（王俊凱 飾）機緣巧合下遇見了被家人遺忘、無人關照的孩子軒軒（關子勰 飾），相似的命運讓兩個孤獨的少年漸行漸近，風雨中他們一起建立了一個小小的家，擁抱取暖彼此守護. 然而一場意外打破了一切，一群不速之客闖入了他們的生活，馬亮和軒軒的命運又將何去何從……
.
