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以沖突和暴力的影像方式打破了家庭情節(jié)劇固有的體諒和煽情套路，但又十分清晰細(xì)膩.
開頭兒子手持一架風(fēng)車依靠著騎單車的父后，車子左右搖擺無法承載兒子的幸福，單車突然摔倒將夢(mèng)驚醒，停擺的風(fēng)扇和鐵欄將景深中的兒子擠壓，隨后一個(gè)主觀視角里封閉的鐵窗疊化母親憂思的側(cè)身，兒子與父母的鏡頭總保持相當(dāng)遠(yuǎn)的距離，被孤立甚至擠壓.
父親想愛卻沒有愛的能力，剪輯對(duì)此種心理的延伸很微妙：阿勝和阿蓮做愛的場(chǎng)面從開端到高潮的剪輯完整流暢，阿勝與妓女尋歡時(shí)剪輯卻順序錯(cuò)亂，代表阿勝愛的只有妻子，無論妓女如何挑逗，阿勝都無無法進(jìn)入另一個(gè)女人的世界.
教唆兒子偷竊的河岸背景，樹葉撩動(dòng)的空景和父親含淚的近景交替，被咬掉耳朵象征父權(quán)的墮落狀態(tài)，阿勝倚樹痛哭后悔恨地走下河，河上浮木象征還有救贖可能，兒子長(zhǎng)大贖回偷竊的表也贖了父親的罪.
主人公出生在蔣中正去世的那天，意味著新舊社會(huì)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)吧，然后蔣經(jīng)國(guó)又去世，臺(tái)灣解嚴(yán)，畢業(yè)后工作，結(jié)果站錯(cuò)了隊(duì)伍，成為了陳水扁的媒體，不幸流落荒野，然后美國(guó)911，竟然讓當(dāng)年因?yàn)樵谂_(tái)灣讀禁書而遠(yuǎn)逃美國(guó)的哥哥升官，所以就追隨哥哥去了美國(guó)發(fā)展.
最后阿美族的奶奶去世，從美國(guó)回來省親，發(fā)現(xiàn)自己父母過得并不好，而且自己其實(shí)是個(gè)沒有家、沒有人生夢(mèng)想的流浪者.
這是在隱喻臺(tái)灣現(xiàn)在的茫然么？沒想到政治色彩這么濃，中規(guī)中矩吧.
不過最后主人公還是選擇回到臺(tái)灣生活，或許預(yù)示著臺(tái)灣終究會(huì)脫離開美國(guó)的牽制，走一條中華民族自己的道路吧.
跟《錯(cuò)過你的那些年》《錯(cuò)過你的那些年》那種小人物在時(shí)代下的青年、中年的悲慘有點(diǎn)區(qū)別，倒是跟《錯(cuò)過你的那些年》那種特定時(shí)代下堅(jiān)持理想主義的悲慘人生有點(diǎn)像，但是本片格局更大一些，或者說是臺(tái)灣版的《錯(cuò)過你的那些年》.
回首青春，這些年最不想錯(cuò)過的人，一直是你.
可我這一次，真的錯(cuò)過你了. 影片以游記隨筆《青春18×2 日本慢車流浪記》為原型. 18年前，來自日本的背包客阿美（清原果耶 飾）來到了高中生吉米（許光漢 飾）打工的店中，兩人在同一家店中一同工作度過了一個(gè)夏天. 吉米漸漸對(duì)阿美產(chǎn)生好感，然而阿美將回到日本. 面對(duì)無法整理心情的吉米，阿美提出了“一個(gè)約定”……時(shí)光流逝，回到老家的吉米發(fā)現(xiàn)了阿美18年前從日本寄來的明信片. 初戀的記憶涌現(xiàn)，吉米乘上通往阿美的故鄉(xiāng)的列車，開始了獨(dú)自一人的日本之旅.
