6/10.
開篇兩分多種的固定機(jī)位對準(zhǔn)冰封江面上裝扮尸體的昌浩，村長和老板娘走進(jìn)時(shí)他一溜煙跑了，這其中流淌的悲傷情緒源自無法縫合想象與現(xiàn)實(shí)的橋梁紐帶：村長老媽幾番嘗試闊從橋梁渡江，江上意味著想象中的歸鄉(xiāng).
而現(xiàn)實(shí)中姐姐被脫北者強(qiáng)暴的昌浩守在江邊用木棒擊打準(zhǔn)備上岸的脫北者，甚至對鄭真送禮物的態(tài)度也發(fā)生粗暴轉(zhuǎn)變.
理想的祖國出現(xiàn)裂痕，是新聞里播出贊美金將軍的講話對應(yīng)脫北者突發(fā)的性暴力，村民們食物被頻繁來往的脫北者偷也動(dòng)搖了孩子的同情心，愿意伸出援手的同時(shí)也帶著防備手段和領(lǐng)政府獎(jiǎng)勵(lì)的告發(fā)心態(tài)，居住國與祖國的微妙情感關(guān)系，投注在藏身廢墟里的踢球游戲和昌浩躍下房頂?shù)乃劳鲞x擇. 只拍攝無關(guān)事物的留白不能飽滿人物的情感，顯得空洞無意義，姐姐身體成為男性的泄欲工具和懷孕的圣母情結(jié)，以及昌浩結(jié)尾的殉道體現(xiàn)了觀念的公式化. 比“建國大業(yè)”可差遠(yuǎn)了……
通篇精致綺麗，布景華美、畫面考究、演員堪稱當(dāng)代法國全明星——卻無可如何的讓人感到“革命是一襲華美的袍，上面星光熠熠”：好幾個(gè)關(guān)節(jié)點(diǎn)，視角、畫面、配樂都顯然應(yīng)該是氣氛到點(diǎn)了，揆諸史實(shí)也明白會發(fā)生什么，甚至出場人物以至他們的臺詞都不陌生，但最后就是沒法進(jìn)入電影想要而且應(yīng)該達(dá)到的情緒點(diǎn)上. 歸根結(jié)蒂，文學(xué)腳本千頭萬緒卻缺少一個(gè)貫穿全局的視角，鏡頭因此缺少靈魂：一時(shí)退居客觀單純紀(jì)錄、一時(shí)融入敘事代入“人民”……孤立在不同情境中對切的立足點(diǎn)讓人莫衷一是，很難連貫的融入到反復(fù)跳躍的敘事線中——相比建黨、建軍、建國三篇都始終站定歷史視角、宏大敘事，這種無所不包的處理方法費(fèi)力不討好. 大段吟誦《忌怪島》沒有融入敘事，更破壞劇作調(diào)性：還不如巴士底獄拆除中灑落的陽光給人力量. 本片將聚焦如今頗受關(guān)注的“元宇宙世界”. VR研究小組成員一個(gè)個(gè)因?yàn)椴幻鞯脑蛩劳觯聧u上“紅色女”的咒怨被解禁，慘劇拉開序幕.
