一個徹頭徹尾的反叛形象，也是中國銀幕史上一段極為少見、如此尖銳、激烈和慘痛的反叛歷程，相比于孫悟空和天庭（統治階級）的對抗，哪吒做出了中國傳統觀念中最艱難的一種反叛，在于“孝文化”是深植骨血之中的，是幾千年不允許觸碰的絕對底線，被他用一種最悲壯、最慘烈的方式奪回了自我的控制權，告訴所有人，“身體發膚、父精母血”，所有受之父母，又反過來牽制和束縛的，我統統還給你們，哪怕是我賴以為生的東西，去挑戰一種不可能戰勝的觀念壓迫，這真的太疼了，是肉與靈的雙重疼痛.
很贊同“化蓮重生”后再無哪吒，不在于被天庭招安，而在于如果承認這種重生，就等于將他悲壯而勇敢的反叛精神消解成了一個空洞的符號，這是絕對不能接受的事情，我寧愿相信他的本命是不認命，那個曾經離經叛道，孤妄放縱的哪吒從前只哭過一次，今后也不會再有了
原著的奇葩和浪漫大半消失，亂哄哄，但最初三分之一還是給了我一些驚喜，作為國產災難片可以及格，為鼓勵甚至可以上四星.
地下城黑市的三秒呈現我注意到兩組男女互動，一是浪女憨男，一是悍女浪男，太陳舊了，太小品了，太低能了，在最該舒張人性的所謂黑市區依然是這副看飽了春晚的蠢相，中國人的壓抑到底是有多深重，千年集權統治，真是不寒而栗. 卡車里那段女音更可怕，那種把成人當兒童的嘴臉，以及所有角色的一切充公卻依然充實的精神狀態，都很熟悉，雖說高壓環境令人類文明倒退到中國標準是可能的，但回想國外電影表現此類高壓集權環境下，角色對自由的自然向往，本片是完全沒有的，所有中國人都仍然是一幅不想掙脫框架、最多在框架內變通的順民嘴臉. 主角的脫軌行為只能算撒嬌作死，和自由沒有一毛錢關系，和圍著家長轉的乖寶寶沒有本質區別. 《忌怪島》是清水崇執導的恐怖電影，由西畑大吾主演，將于2023年6月16日在日本上映. 該片以鳥和元宇宙為基礎，講述虛擬與現實間交互的故事.
