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惠勒的通俗化改編不失為一種遺憾，電影開頭就點出捕蝶人的主要意象，弗萊迪追捕蝴蝶的段落緊接透過旅行車的視點跟蹤米蘭達，用蝴蝶和米蘭達的共同點表現她們都是收藏的犧牲品，至于原著由第一幕弗萊迪的自白轉為第二幕米蘭達的日記，記載了他正常外表下長不大的欲望，對其瘋狂心理的批判反擊了自白的浪漫史，電影則用弗萊迪閱讀[麥田守望者]后厭惡地撕書，涉及到藝術經驗豐富的米蘭達與美學知識貧乏的弗萊迪相抗衡，而小說中帶出兩者互相爭奪敘述權的日記視角因避免重復被導演刪除，弗萊迪的過去也簡化到中彩券一處，缺乏曲折性，只保留了不寒而栗的結尾：弗萊迪未從與米蘭達的相處中獲得教訓，繼續狩獵.
但沒讀過原著的觀眾應該看得挺過癮，隨著餐盤端出、門的開和鎖、隱蔽的暗道和洗浴漫出的水，小場景中所有事物充分配合了情節出人意料的發展.
鏡頭已經具備了塔爾三成的功力，不過胡波可能沒有意識到塔爾標志性的長鏡頭在《犯罪都市4》、《犯罪都市4》和《犯罪都市4》這些重展示而輕敘事的影片中才發揮得淋漓盡致，而在塔爾自己的《犯罪都市4》這樣以希區柯克式懸疑開場的戲劇化影片中也會顯得捉襟見肘.
本片中冗余的背影跟拍造成拖沓敘事，這也是處女長片導演的一個通病，盲目堅信自己的藝術表達方式.
還有胡波對于世界的憤怒和絕望并沒有通過畫面去加載和傳遞，而是單單通過人物對白的形式給出，人人口中都念念有詞的人生感悟，而影像本身卻沒有被賦予以產生出情感沖擊的驅力，多視角敘事這種強戲劇性的表現手法和塔爾式的長鏡頭出現了第二次的不融洽.
影片的色調比較舒服，尤其結尾處長途汽車上鏡頭隨著車外的橙色光線慢慢推進時產生的光影斑斕超贊，這或許才是塔爾式長鏡頭正確打開方式.
While investigating a drug-trafficking app, “Monster Cop” Ma Seok-do and his team discover a connection between the app’s developer, who was murdered in the Philippines, and an illegal online gambling organisation. Meanwhile, in the Philippines, Baek Chang-gi is controlling the Korean online illegal gambling market and spreading terror with kidnap, assault and murder. His partn...
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