一間咖啡館見證相遇與失落，一間旅館是兩段人生的起落，關於生命種種，他說得太多，但怎樣也不夠，有時囉嗦，有時太「大男人」，至少真誠，也再沒有了早期電影的冷酷.
你無法把握生命，但最終命運還可自決，少了酒後吐真言的時刻，臺上的清酒米酒都換成讓人要清醒的咖啡，夾雜著苦樂參半的幽默，甚至變得更溫和又多愁善感，戲中的父子關係能不能當成洪常秀寫照？他的電影裏，事情發展往往並非以線性來了解，將這種不穩定的感覺表達出來，情節可以中斷下來，意外不斷，仍然無損電影的完整性.
沒有完滿解決的世界，除了電影最後的一刻.
金敏喜的出現讓洪常秀經歷了第三次，甚至有可能是第四次的創作轉變，更大膽，更務求改變，至少這一次是整體視覺風格上的改變，更像紀錄片，而最根本是對生命和死亡有不一樣的看法，這不就是戀愛中的人才會發生的事嗎？
拍與演的技術層面來說陳舊而幼稚，人物與沖突的非黑即白也還停留在文革和傷痕電影的模式.
但原本以為會是一部宣揚中央新經濟政策的喜劇片，沒想到結局竟然大膽到的成為了魯迅式的悲劇！相思鎮實際成了編導眼中當時整個內地的縮影，經濟破敗，黨內腐敗充斥，改革派遭壓制，首長的朝令夕改更是象征著高層政治風向的瞬息萬變，最后張觀音夫婦離開去往深圳，實際就是人才在國內遭迫害待不下去逃往國外的同義詞，可以說對當時黨權與基層結構的批判，幾乎到了爛透只能拋棄的程度，沖突性激烈，不少臺詞都相當直白的揭露了權力層運作的真相，放在如今絕對過不了審啊.
另值得一提的倒是女性主義思想，沖突雙方行動積極辦事有力的都是女性，而男性不論是否掌權，包括仲星火的好書記在內，相比較都是趨于消極昏庸，這種觀念無疑是五四一直繼承到現在的最大革命成果講述一起長大的四個女孩，成年散落天南海北，但各自人生的一次轉折讓她們再度重聚成都.
面對闊別多年的故鄉，她們經歷著從不適應到再熟悉的過程，在挫折中找到了事業的新方向，收獲了友誼、親人的撫慰和愛情的美好，最終她們發現，在故鄉也能找到人生的無限可能的故事.
