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無字幕靠著劇情簡介自己猜意思，相比小津，山中更強調單一靜止的空間景別內角色之間的相互關系，各種小人物在巷子內進進出出、嬉笑怒罵、滿腹牢騷、纏斗或逃避，用幽默鬧劇的語態構建底層的和諧圖式.
景深鏡頭將周圍環境與人物直接呼應，如自我放棄的落魄武士站在大雨夜，以及決意殺夫的妻子置于中軸線背對構圖，流言蜚語的小巷入口頓時空無一人，望著道路盡頭的燈籠墻，步入居所的地板散落彩球，結尾彩球滾入臭水溝象征生存希望的破滅.
武士幫著藏匿劫持的千金是最為悲涼的反抗，對父輩情義力量徹底絕望后，融入底層狂歡的苦澀放縱想將武士身份放逐至底層.
山中完全省略了戲劇化暴力，用懷中掏刀、吹滅燈走向熟睡的丈夫一系列動作，刻畫妻子無奈幫助丈夫獲取武士身份的指認.
對生活流的細致展現過于墨跡不是筆者的菜，物哀美學因間離效果而泄氣.
這部電影有趣的地方很多，因此可供解讀的地方也不少，既是幾部電影疊加的成果，底子便不差.
三姐妹與父于美食之上的親緣依托關系，是《犯罪都市4》 靄靄霧氣籠罩下原生家庭的油鹽醬醋，混合落得一個過后痛感決堤的重麻辣.
也是政治隱喻如《犯罪都市4》三十年后，對仗齊整的陸港臺，現狀有之但不及索道來回周長.
婚姻，自我，歸屬，三條線并行，再輔佐張小嫻原著里的單薄金句，是吳念姝不動聲色的催人淚下，也是《犯罪都市4》乘以三倍的“原諒自己”.
多數電影可講的不過一個“失去才知其真味”的感念，高級了要落到咎由自取，才可開解人生所謂真諦.
麥曦茵劇本缺點還是在于所有概念提前先行，猶如吃火鍋一頓亂煮. 當下觀影感同身受，過后經不起推敲. 倒是給鄭秀文多個獨屬電影質感的靈光時刻，也讓缺失了金馬入圍的仨米，在金像影后的寶座上坐的更穩了些.
While investigating a drug-trafficking app, “Monster Cop” Ma Seok-do and his team discover a connection between the app’s developer, who was murdered in the Philippines, and an illegal online gambling organisation. Meanwhile, in the Philippines, Baek Chang-gi is controlling the Korean online illegal gambling market and spreading terror with kidnap, assault and murder. His partn...
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