6/10.
奧斯汀生活的時代，瑪麗亞為利益驅使的無愛婚姻被道德標準否定，女性的幸福是建立好的婚姻，淑女不能發表政治觀點，電影版將現代觀念移植到改變原著貞淑形象的范妮身上，范尼像奧斯汀一遍遍讀寫來重新認識自我，范尼兩次經過海岸看見黑奴船、湯姆病榻旁揭示罪惡黑奴貿易的素描，都是原著中沒有的場面，范尼為此震驚主動在飯桌譴責伯爵的種植園販賣黑奴，結尾旁白說明伯爵的種植園改煙草生意表現了女性推動政治上的進步，既給瑪麗亞和亨利被現實逼迫的愛情命運辯護，也在意識到煙火、鴿子的求婚表演是一時沖動后向亨利悔婚；黑夜象征罪惡、矛盾的爆發和內心的平靜，范尼難以接受自己在姨夫心中花瓶形象在夜色策馬狂奔，病榻的湯姆要求拉上窗簾見證黑暗(的黑奴貿易)，捉奸也發生在黑夜，直到黎明破曉時愛蒙靠著范尼的肩膀睡去，才不再為真心而猶豫.
帕索里尼“生命三部曲”的首部，本片基本奠定了后來兩部的拍法，由文學名著改編而來的劇本，通俗化手法的展現，非職業演員的選取，現場音效以及臟亂化置景，但在場地與服裝選取上又下了極大的心思，這點差別反倒用一種現實主義的模式諷刺了宗教的虛偽，大量情色場面的直擊近乎沒有任何美感，卻深深的展現人性內部的復雜，而偶然流露出的真情，使“蛆蟲”的意味更加豐滿，并非只局限于簡單的嘲諷.
雖然故事配比相差較大，但依舊是古典主義式的拍法，但沒有銜接硬切的模式實在是令人難以忍受，三部的故事加起來實在有點多，令人眼花繚亂，紛擾十足. 非職業演員的選取，也是問題有點多，啼笑皆非的演技令本片笑料十足，大多場景的演技一言難盡，不過反倒促成了本片的通俗化目的. 雖然全片看起來限制級十足，但方向還是與改編書籍的目的相同——解放天性.
本片講述被貪官養大的孤兒張浩，為生存不得不學會一身混世本領，陰差陽錯間冒名頂替了安城縣長，在揭開身世之謎的同時激發潛藏內心的正義與良知. 張浩用各種意想不到的無賴手段，與只手遮天的鄉紳惡霸高登堂展開了一場曲折的生死博弈.
.
