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用全村莫名死去的悲劇否定之前的醉酒狂歡，頗具《湘西詭事》的黑色幽默，特別是坑殺趙軍時劇烈晃動的閃回鏡頭、手部特寫和日軍夜宴屠村的攝影風格如出一轍，這出戰爭與人性的荒誕寓言之所以達不到姜文的深刻，因為創作思路概念化，中景長鏡、狹窄空間內大幅度走位傳遞的情感太單一，暇身上的城主玉佩本該是一個關于謊言的很好線索，可他與城主夫人的糾葛幾分鐘臺詞就交代完畢.
油畫光影的表現氛圍，例如神婆祈禱神靈、成群的白衣女人擁抱肌膚光澤的裸男，單看的話段落震撼、構圖燈光細膩，但期間沉穩的氣質和嬉鬧元素合在一起就不是滋味.
女主角的設定又回到了《湘西詭事》的男權陰影：守家的女人依舊要靠父權留下的規則辦事，小雨、紅毯包裹表現性欲望的斗爭，結尾瘋癲后從一半陰影跑向一半光明那頭象征希望的童子軍，不乏設計但觀念陳舊.
這是一部令人悲傷的電影，當鐵皮人第一次抱著兩人沖天而起時讓我受到大大的震撼，眼淚幾乎奪眶而出，看似荒誕不經的情節，實際表現的卻是人類心底那永遠揮之不去的孤獨與逃離感.
整部影片一直在講述這個，包括影片中的任何一個角色，無不被這種情感深深包裹，欲罷不能，只是個人的外在表現形式各個不同.
很顯然，影片的編導無法找到這種情感的根源，就如我常常慨嘆并驚異于造物主創造人類又賦予人類生老病死生離死別種種痛苦情感的目的是什么.
直到影片的結尾，編導也只能讓主人公逃離現實，并以新生命的誕生構設蒼白無力的所謂希望.
實際只是影片編導對現實無能為力的逃脫而已. 影片有意無意展現了日本社會各個階層人群不盡相同的現實壓力，不然幾乎每個人吸煙的鏡頭和多處酗酒的情節也不可能充斥整部影片. 那只是人們對心理情感壓力無望的反抗而已. 人走后按照封門村當地習俗，需要入夜下葬，棺內卻莫名出現一具女尸，引得全村百姓不安. 眾百姓貼懸賞告示，欲征集高人道長前來鎮壓. 神秘道長風冷清深入兇宅破陰氣時，使出下斗絕技才得脫身，暴露了自己原為倒斗門淘沙司馬派傳人的事實. 事后風冷清發現青衣女尸是設下的一個詭局. 老金卻用卑鄙手段威脅風冷清不得不為涉險下墓. 眾人穿過三層墓道間，經過重重磨難才抵達突厥王主墓，然在眾人覺得取下還魂草便可成功離去時，突厥王卻真的“復活”了，一場大戰在所難免…….
