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惠勒的通俗化改編不失為一種遺憾，電影開頭就點出捕蝶人的主要意象，弗萊迪追捕蝴蝶的段落緊接透過旅行車的視點跟蹤米蘭達，用蝴蝶和米蘭達的共同點表現她們都是收藏的犧牲品，至于原著由第一幕弗萊迪的自白轉為第二幕米蘭達的日記，記載了他正常外表下長不大的欲望，對其瘋狂心理的批判反擊了自白的浪漫史，電影則用弗萊迪閱讀[麥田守望者]后厭惡地撕書，涉及到藝術經驗豐富的米蘭達與美學知識貧乏的弗萊迪相抗衡，而小說中帶出兩者互相爭奪敘述權的日記視角因避免重復被導演刪除，弗萊迪的過去也簡化到中彩券一處，缺乏曲折性，只保留了不寒而栗的結尾：弗萊迪未從與米蘭達的相處中獲得教訓，繼續狩獵.
但沒讀過原著的觀眾應該看得挺過癮，隨著餐盤端出、門的開和鎖、隱蔽的暗道和洗浴漫出的水，小場景中所有事物充分配合了情節出人意料的發展.
不是簡單指向“美國夢”這個現象的破滅，而是讓人體會現象背后成功學對人，人與人關系的異化.
“成功是人生的最高意義，為其我可不擇手段. ”杜邦和邁克是一對被該觀念異化的個體，前者達到了成功卻始終空虛，用更多成功填補自己；后者則在品嘗一次成功陷入無法成功的焦慮，連相依為命的哥哥也可當作成功的阻礙. 進而，二者之間的關系是以彼此達到“成功”為最高目的的病態關系. 彼此利用控制依賴，唯獨沒有真情. 哥哥將人與人的真情視作最高價值是對成功學的反叛和諷刺，卻又直戳杜邦內心的軟肋，照映出他內心的丑惡與空虛，折射出他已經被閹割的需求——對愛求而不得的渴求. 哥哥的存在只會讓杜邦惱羞成怒如坐針氈，選擇將其同化是他唯一能做的事情，如果無法那就只能摧毀. 這是對美國成功學絕佳反思，自從庫布里克后很久沒看到這么有思辨性的佳作了. 《史上最強弟子》是由黃才倫執導，錢晨光編劇，張一鳴、管樂、常遠、艾倫等主演的喜劇電影. 該片于2024年2月9日在騰訊視頻獨家上映. 該片講述了私立醫院醫生馬爾無意發現父母報名了打著養生的旗號實則坑騙老年人的課程，一氣之下前往金剛門試圖索回學費的故事.
