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愛森斯坦開發了鏡頭的方向性、動與靜和空間不連續性上的沖擊力，當俄德士兵把酒言歡的笑臉剪輯到政府總部的兇惡鷹像，當來福槍插入雪地、壕溝里士兵仰頭的靜止畫面跳切到炮彈落下的全景，當工人搬大炮和婦孺挨餓進行聯系，政府是制造戰爭和饑寒的壓迫者以爆棚的感染力詮釋.
再如著名的軍隊瘋狂射擊、貴婦拿傘尖扎死保衛紅旗的青年、神像俯視吊橋分離的反復拍攝，讓人一遍遍目睹慘烈感覺震顫.
蒙太奇的吸引力在開始的神像扳倒就埋設伏筆，在沒有中心人物的情況下暗示政治局勢：臺階逐級上升隱喻克倫斯基升職為拿破侖式的獨裁者，孔雀開屏的耀眼比喻克倫斯基的虛榮，用豎琴抨擊孟什維克的發言老調重彈，圈入圈出的手法透視大廳回廊象征革命的炮聲傳入反動派耳里，水晶吊燈類比搖搖欲墜的臨時政府，鐘表和車輪代表列寧在重要的歷史時刻領導人民向前. 8/10. 以遠景俯角透視殖民史的血淚，眺望金礦、成仔出殯、呼別喊話和押送紅目等場景扣人心弦地表現被損害的底層命運. 阿柔把大兒子踹出鼻血的幽默和把礦井隧道淹沒的月光，無不襯托辛酸和夢碎. 對角線構圖的處理：站在構圖頂部的老鴇罵著長長樓梯下的紅目，其自豪的日本血統只配做清潔，被礦長過肩摔打倒在地卻幻想是被一個日本父親疼愛，礦長的白西裝和聽西洋樂的愛好明顯區別于衣衫襤褸的工人，在搜查妓院的院子觀賞噴水隨后命令警察搜查富美子的陰部導致富美子失身，白手套上的血污代表公權力的強奸，紅目殺死礦長、穿上他的西裝坐轉椅留在案發現場，象征臺灣人被殖民的身份迷失. 阿尾的目光鎖定在隔壁洗澡的阿柔，豐滿身體的剪影撩動了底層的愛欲渴求. 結尾金色油菜田和山丘擠壓著景框下伸手求歡的衰病兩人，頓時天雷大作，黃金夢和贖身夢同瘋同死. 《午夜場》是由金鑫、涂斐執導，范夢、馮言彥、鄧先宇、厲家兵 等主演的民國懸疑電影，該片于2024年1月21日在愛奇藝獨家上映. 該片講述了發生在民國時期，一座由“三十七號古宅”改建的木偶劇院中，圍繞著林梅、子君和嘉俊三人身上的感人故事.
