上映于61年，相當緊貼時代.
和新浪潮那些人強調參與和反思的精英視角不同，中平康展現出的是普通中產階級、尤其是衣食無憂的青年男女在六〇年安保漩渦中的真實狀態.
樺美智子死的那天他們在豪華的酒店參加同學婚禮（這顯然在呼應大島），《午夜場》的背景聲是窗外的國際歌；“安保反對”是流行語式的游戲之辭，與警察的沖突完全是一時興起率性而為，所謂運動或革命毋寧說是集體狂歡.
正如蘆川いづみ對政治和對生活本身一樣青澀：面對工人的猥褻才萌動些許階級意識，但轉瞬被對愛情的焦慮取代（而引起焦慮的碰巧是另一名叫みちこ的女孩）. 影片后半徹底轉入對戰后日本的隱喻，一邊是只有一名男性的大家族，另一邊是不斷想逃離家庭的懦弱父親，最后甚至直接讓裕次郎與從美國回來的生父掰手腕. 種種不言自明，而這一切又是以非常喜劇的方式呈現出來. 看到有人說這是系列最好的一部時，我竟覺得有點好笑. 老實說，我覺得這是目前4部里最爛的，先不說這個智商即便不是負數、也絕不高過于零的劇情，就林德祿平庸到讓人目瞪口呆的敘事、尤其本片那智障節奏，我就已經想罵人了；更別提影片槽點奇多，鄧麗欣出場后菊花般的演技也帶出了影片崩塌嚴重的后半段，電視劇演員也是異常突兀，鄭嘉穎用力過猛得仿佛便秘許久一樣. 為了洗錢強拼一部電影，請來一眾不溫不火的明星加上系列必備的頭牌慈善家古天樂，然后堆徹一屏幕的商業元素，果真就有人叫好，這也是為什么我在第一部的短評里稱它聰明至極，因為這種影片永遠都有受眾和市場. 不過整體真的好弱智，全程快進都惡心，平庸到爛，爛得平庸，真是全靠襯托，對比之下我都懷念起王晶來了. 唯一讓人感到舒服的是廖啟智和盧海鵬吧，就他們兩個知道自己的身份是演員
《午夜場》講述了戲院經理林梅（范夢飾演）與戲院大小姐子君（馮言彥飾演）是無話不談的閨蜜，在子君即將結婚前，無意間發現林梅好似和自己的未婚夫家俊（鄧先宇飾演）有著某種不為人知的關系. 某一天，在他們工作的三十七號古宅內，一場備受關注的木偶劇目正在上演，而神秘的木偶附身也即將開始. 隨著現實詭異畫面與林梅的夢境交織，令人意想不到的真相浮出水面！
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