8/10。一組森林中跟隨逃犯穿梭的搖晃長鏡頭和被捕前、后交叉剪輯的手法,體現了導演超前的意識;敘事完全構建在人的視覺活動之上,拿逃犯闖入單身女人的農舍片段來講:拉牲口的老人,殺死反抗的女人伴隨餐具破裂的聲響,逃犯搶過面包惶恐地退到門旁的位置,鏡頭模擬逃犯的眼睛后拉(地板上躺著女人),下個鏡頭卻呈現女人仍然停在原地站著——這些物象沒有任何邏輯順序,只是混亂、重復地一塊組接,以此表達人的潛意識的模糊、害怕,結尾年輕逃犯被一群年老的獵手活捉,逃犯偶聞槍聲卻在荊棘叢生的道路上無力逃跑,可笑地表現出戰爭留下的傷痕無法痊愈的痛苦;室內戲的攝影角度變化更加豐富,兩個逃犯被逮到墻邊,觀察到一系列繁瑣的細節:老獵手吃吃喝喝、平面彎曲的樓梯、門外空鏡頭傳來兩聲槍跳切至拋尸荒野,閃前鏡頭營造大跨度的時空跳躍外化心理。雖然改動以后充滿著美式喜劇的味道,然后不那么沉默的達西和麗莎的唇槍舌戰倒是更有趣了一些。黑白版更好看一點,因為可以彌補外國演員的顯老,但是我不知道我是不是錯過了彩色版的另一些東西。第N遍看《余生一年的我,遇見了的余生半年的你的故事》,因為原書看了已經好多年,有些情節也記不那么深刻了,就這部電影版本講述的“達西的傲慢與伊麗莎白的偏見”反而更顯化。達西的傲慢在于不屑于解釋,最后使得麗莎的妹妹再次步入自己妹妹的泥潭。這在生活中非常的常見,甚至讓經歷過這種事的我覺得達西雖做了他的彌補以后也甚為討厭。伊麗莎白在于偏聽偏信,先入為主的去考量一個人的言語,最后為他人的行動所表現出來的紳士所修改原先的看法。??磰W斯丁的小說和電影,也聽到很多人喜歡為它貼上“早期言情”的標簽,這是不公正的,奧斯丁的意義在于男女在交往中的行為改善和自我修正。
改編自森田碧同名小說。
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