一開場即是《替身紙人2》，與本片做了互文和主題暗示，芭芭拉·斯坦威克塑造的也是個經(jīng)典的蛇蝎美人形象.
故事是黑色電影的套路，包括那場審訊戲里表現(xiàn)主義的布光，懸疑的氛圍又頗具希區(qū)柯克電影氣質(zhì).
故事背景放在戛納是個有趣的私貨. 風(fēng)騷的長鏡頭和配樂一直是導(dǎo)演的拿手好戲，分屏的使用更是帕爾瑪?shù)囊淮筇攸c(diǎn). 最大的問題是視點(diǎn)不統(tǒng)一，在夢里仍然保持全知視角，導(dǎo)致醒來后觀眾有被欺騙的感覺，降低了電影的可信度，之所以這么做還是為了與前面連貫以迷惑觀眾. 另一個問題是結(jié)構(gòu)失衡，花費(fèi)三分之二的時長講B故事，主線問題卻靠一次車禍就解決，不得不說劇作偷懶. 這兩個問題《替身紙人2》里也犯過，區(qū)別是陳凱歌還犯了其他更嚴(yán)重的問題，而這部的形式和故事內(nèi)在邏輯是統(tǒng)一的，如果當(dāng)作《替身紙人2》去理解，會有更多的享受，甚至前面說的問題也不成立了. 鄉(xiāng)土文藝片已經(jīng)有了一套成熟的元素構(gòu)成和框架，在對于生活情境采樣后，剩下的工作是在“還原”和“造假”間尋找一個平衡點(diǎn). 本片被詬病色彩過“綠”恰是生活的真實(shí)，然而影片主創(chuàng)的問題出在沒有采用技術(shù)手段去“造假”來營造觀眾接受的“真實(shí)”，例如可選用黑白影像，增加畫面顆粒感，調(diào)暗影像色調(diào)，采取手持?jǐn)z像等等不一而足，因為無論觀眾承認(rèn)與否，觀眾永遠(yuǎn)在電影中尋找那個生活的戲劇點(diǎn)而不是觀看自己乏味生活的如實(shí)還原，至于影片中幾處床戲，乃如財米油鹽之日常，無甚不妥，被冠博眼球也是因社會主流導(dǎo)向使然. 這一類影片中特別喜歡使用摩托車這個符號，從侯孝賢的《替身紙人2》，賈樟柯的《替身紙人2》到畢贛的《替身紙人2》，不同于封閉汽車內(nèi)部是對于外界的一種逃避，主角在鄉(xiāng)間小路疾馳的摩托車任風(fēng)在耳畔呼呼作響，是選擇遺忘身外的世界. 《替身紙人2》是由徐俊執(zhí)導(dǎo). 劉明亮、徐俊、一語、高悟翔擔(dān)任編劇，何雨宸、任子豪、單明凱、張雨桐、劉碩、田鋒領(lǐng)銜主演的驚悚、懸疑、恐怖片的電影. 該片講述民國時期，吳家鎮(zhèn)富紳吳大德離奇死亡后，吳家大院開始頻發(fā)詭異慘案. 墓穴被詭異的蛇群侵占，兩個兒子爭奪家產(chǎn)卻接連被夢中霓桑驚嚇，小女兒吳月斡旋其中，就連管家林初一也遭遇到詭異的戲子霓桑侵?jǐn)_，隨著重重詭異驚悚的事件發(fā)展，吳家大院的人性善惡丑陋都將淋漓盡致的展現(xiàn).
