6/10.
當東路在火車里和人講完美犯罪，車窗外大片油菜花的亮麗美景不僅舒緩全片陰郁的氣息，且通過東路和富商太太圍繞殺夫事件的動機和合理性，看似脫離主線地為好人變壞的結尾反轉埋下伏筆，但問題就在香港導演論述人性善惡時總是畫蛇添足，道理也不深刻. 案情的信服度同樣奇怪，局長接受兵工廠老板賄的目的為何，兵工廠出事、罷工不足以需要兩人合謀以及泄密后殺害工人，東路出場時先上吊后服毒的親身是實驗在偵探片中屢見不鮮，純屬照搬照抄. 影片設置的時代背景矛盾重重，官商勾結在陽光明媚的狩獵場所談交易，工頭耀武揚威，工人則穿著分不清顏色的工作服，看同伴屈死在冰冷的雨夜而敢怒不敢言，深色的機床和長長的過道都營造出壓抑人心的封閉感，幽靈子彈的恐懼宛如工人群體的憤怒，導演本有機會創造一種時代因素誕生人性惡的隱喻，卻白白浪費了. 法國人自己拍必然是嚴肅的忠于原著的，不過從電影改編角度講則略顯呆板了些. 從雨果通過此小說所表達出的理念根源來看，大革命的自由、平等與博愛都脫胎于強烈基督教救世精神，冉阿讓代表著“背負”，芳汀代表著“原罪”與“救贖”，艾潘妮出生于奸猾狡詐的卻并非純粹壞人的德那第夫婦家庭，雖收到父母很多負面的浸染，卻依然有著一顆為愛而犧牲的偉大靈魂，即說明靈魂乃上帝所賦予，而不是由出身決定，是人人平等的. 而雨果的“浪漫主義”特點也讓他在勇敢揭露出驚世的苦難與沖突之后，卻難以尋覓現實的解決出路，每每依靠特殊的人物身份背景設定，一些浪漫化的情節設計，寄希望于人受到宗教性的愛的感召來主動犧牲自己為“美好的人”鋪路或為“美好的死亡”祈福，使人道主義浪漫化了. 此片對芳汀的刻畫才倉促簡單挺遺憾，好在最動人的艾潘妮著墨頗多一部歷時三年行程萬里心語拍攝的詩意電影《最近的遠方》，有愛的地方就是最近的遠方. 夢幻超然情真意切的呼喚，講述竹海女孩和都市美女偶然相遇心靈相通的故事，令人感動落淚靈魂覺悟. 童年導演一路追問一路追尋，千山萬水千難萬險，人生就是無盡風雨和無限風光的交集走讀攜手前行，讓弱者堅強的精神和強者溫柔的情懷開啟愛心對話和智慧交流.
