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以梵高去巴黎為藝術生涯的分界點，以梵高的宣教生活開場，此時渴望得到傳教工作的梵高還對基督教救世抱有幻想，親身來到教區的礦井，骨瘦如柴、黑熏熏的幼童也背著籮筐，使梵高認識到要用自己的衣服、住所和床代替上帝抽象的愛，這一階段再現了梵高西裝革履到破舊棉襖的蛻變，直到巴黎才因提奧的建議脫掉舊棉襖，之前求婚被拒的梵高把手伸入蠟燭表達不計后果的執著，這種執著移情往浮世繪、印象派的色彩手法，并埋怨提奧不將印象派介紹給他.
鏡頭毫不吝嗇地展現梵高頂著烈日、大風堅持寫生的場景，經常搬家、村人嘲笑、酒館買醉和送往病院仍不顧操勞地作畫等代表性的經歷都得到還原，結尾梵高開槍自殺的外景：麥田、烏鴉叫喚和象征走向生命終點的車夫，色彩運用上表現梵高富有激情的死亡并不理想，敘事雖然給予瘋狂行徑以合理的動機卻流于程式化.
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用遠景的微縮模型、近景的實體拍攝和人物活動組接成蒙太奇，交代巨輪的航行或沉沒狀態，交叉剪輯發報失誤、鄰船的無動于衷和冰山漸近，預示災難發生和過分自信的人為疏忽.
結構比卡梅隆版凝練，以人文價值的角度、層層遞進的細節盡情彰顯紳士精神：彬彬有禮的服務員準備乘客救生衣、向嘮叨不止的老婦道歉，老仆和跟班穿上禮服平靜地面對死亡，廚師把跳下救生艇讓位給一位婦女，發報員在停電時仍不肯離開，有人在床底抽水，始終在餐廳玩牌的貴族們將身邊人來人往、吵吵冉冉置之度外.
最后時刻從底艙逃出爭搶救生艇的勞工和外國人，雖沒有教養，但也有帶領大家突破底艙封鎖的小伙代表工人階級的勇敢果斷，從貴族不參與踢冰塊游戲來暗示等級社會對下層生命的歧視.
小樂隊演奏、回船救人、望著鐘表等待船沉的設計者表現出的英雄氣度，都被卡梅隆借鑒.
影片講述了主人公馬尚在絕望中尋找希望的故事.
馬尚（包貝爾 飾）人到中年，遭遇離婚的打擊，背負沉重的債務，幾乎走到人生的絕境.
