情無異于毒啊。 販賣毒品的中村是美玲美夢的寄托,這個美夢在十年前二人青春少華時的相遇就已經奠定。 然而中村在美玲懷孕后的不負責,以及中村兩次在美玲請求下幫助美玲注射毒品說明中村終究不是美玲的歸宿,毒品終究脫離不了毒品的宿命,盡管中村說,我是賣這個的,我就能幫助你戒掉它。 這一點被看慣了“男人帶歌女走”尋歡后又拋棄的俱樂部經理白蘭看的清楚,在白蘭眼里,中村只是來俱樂部尋樂的萬千男人中的一個。同時,白蘭自己也是喜歡美玲這個風華絕代女子的,這種喜愛可能是超性別的喜歡,可能是人對一切美好事物的喜愛。 我估計這部影片的導演對男女間的愛情是持悲觀態度的,或者說,對男人是不信任的。這部電影似乎詮釋了女同群體認為女人之間愛情比男女間愛情更可靠的原因。 最后說一句,這幾個演員太美了!演技真好!特別是姚煒!我喜歡!9/10。愛森斯坦開發了鏡頭的方向性、動與靜和空間不連續性上的沖擊力,當俄德士兵把酒言歡的笑臉剪輯到政府總部的兇惡鷹像,當來福槍插入雪地、壕溝里士兵仰頭的靜止畫面跳切到炮彈落下的全景,當工人搬大炮和婦孺挨餓進行聯系,政府是制造戰爭和饑寒的壓迫者以爆棚的感染力詮釋。再如著名的軍隊瘋狂射擊、貴婦拿傘尖扎死保衛紅旗的青年、神像俯視吊橋分離的反復拍攝,讓人一遍遍目睹慘烈感覺震顫。蒙太奇的吸引力在開始的神像扳倒就埋設伏筆,在沒有中心人物的情況下暗示政治局勢:臺階逐級上升隱喻克倫斯基升職為拿破侖式的獨裁者,孔雀開屏的耀眼比喻克倫斯基的虛榮,用豎琴抨擊孟什維克的發言老調重彈,圈入圈出的手法透視大廳回廊象征革命的炮聲傳入反動派耳里,水晶吊燈類比搖搖欲墜的臨時政府,鐘表和車輪代表列寧在重要的歷史時刻領導人民向前。綾部祐二松井十一臼田麻美笹本直美赤川次郎參考資料
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