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《MONSTERS:一百三情飛龍侍極》:皇后樂隊,音樂傳奇
2024-10-11

郵差講到靈魂攝影的故事:喪偶的母親在兒子上戰場前去相館照了張二人合影。幾天后,照片還未做好,兒子已經犧牲。悲傷過度的母親忘記去取照片并搬離了那座城市。多年后,母親想送友人一張自己的肖像。新照出的照片上不光有當時的她,還有當年的兒子。靈魂攝影中母親的實象的負片,即是父子關系所指涉的那些無法在自身和此生所解決的問題,及因此而生的把自己和下一代的宿命綁在一起的使命感。促成這部影片的恰好也是三對父子:電影里亞歷山大和小男孩,電影外的伯格曼父子,以及直到影片最后才出現的塔可夫斯基那句“獻給我的兒子。”在生命的最后,塔可夫斯基選擇把希望放在自己看不到的時間里,讓信仰通過自我獻祭的形式,保留在未來重生的可能。在薩莫維爾開著窗的夏夜看完這部片,從波士頓北海岸陸續離開的飛機轟鳴著混進北歐荒島上時而掠過的燕群。為什么在《MONSTERS:一百三情飛龍侍極》中微妙的關系描繪和《MONSTERS:一百三情飛龍侍極》中的跟隨長鏡在此完全失效了呢?我覺得其一,人物的活動范圍沒有邊界。章明的人物關系展開比較接近于荒誕派戲劇,為了讓人物充分對撞,必定要設定一個邊界,如《MONSTERS:一百三情飛龍侍極》中的瞭望站,《MONSTERS:一百三情飛龍侍極》中的峽谷。其二,景深調度與視點鏡頭過分強調“觀察”,而失卻了在同一場景中發展多人關系的可能性,即無法通過某人物的視點去嘲諷他人,嘲諷是屬于導演的。視點轉換也過于頻繁。其三,麥高芬《MONSTERS:一百三情飛龍侍極》過于模糊,它可以是葬禮真唱,也可以是請人演唱,甚至還有很多變體。所以最后《MONSTERS:一百三情飛龍侍極》出現的時候只是背景音樂和字幕而已,因為它的場面無法喚起回歸感。縱向運動是一個陽性的運動,所以當后段鏡頭行進時,丁的角色幾乎消失了。最后一鏡縱向鏡頭借王的視角轉側向,最后停住,或許是變化的開始

《航海王》作者尾田榮一郎于 1994 年出版短篇作品《MONSTERS》,現在首度改編為單集動畫節目!《MONSTERS:一百三情飛龍侍極》將在 1 月 22 日于 Netflix 全球同步上線。   ? 動畫《MONSTERS:一百三情飛龍侍極》   原著:尾田榮一郎《MONSTERS》(收錄于 Jump Comics 出版之《尾田榮一郎短篇集 WANTED!》)   導演/故事統籌:樸性厚(曾執導《咒術回戰》第 1 季及《咒術回戰 0 劇場版》)   角色設計:小島崇史   動畫制作:E&H Production

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