喋喋不休臺(tái)詞能省下劇情成本，有林肯閣下的佛光加持，走到哪里你都是最靚的.
這么廣袤無(wú)垠的疆土，會(huì)動(dòng)的都是熟人，不止前世今生連父母兄弟都了如指掌，政審檔案像是公開(kāi)的一樣.
馬喘氣的時(shí)候鼻子上沒(méi)有白霧，天寒地凍連個(gè)耳套都不戴.
巧不巧出門(mén)兒就碰見(jiàn)六乘馬車，人都到齊了，于是轉(zhuǎn)換成密室兇殺案現(xiàn)場(chǎng)，旗幟鮮明的分開(kāi)陣營(yíng)，必定有好戲上演.
似乎每個(gè)人都不懷好意，但他們?cè)?jīng)都是吹噓英雄，一上來(lái)就想繳大家的槍，好像觸犯了憲法賦予的公民權(quán).
主線就是要救妹妹的悍匪，殺了客棧里所有的人，然后冒充伙計(jì)，這樣的計(jì)量顯得有些低端，可是地下室的那個(gè)出其不意的一槍才是扭轉(zhuǎn)局面的關(guān)鍵，我們痛恨于他，又寄希望于他.
如果這樣的話，就不是昆汀所謂的風(fēng)格電影，中毒之后吐出的血，還有少校果斷的那一搶，讓人一下子就聯(lián)想到大導(dǎo)演，故事講得這么精彩.
影像上極致且精致，除了開(kāi)頭和結(jié)尾兩三個(gè)單鏡，其他都是調(diào)度十足的長(zhǎng)鏡頭.
這種調(diào)度是為敘事基調(diào)服務(wù)的，陰郁、生猛、乖戾，并且形成一種在華語(yǔ)片中與眾不同的形式美.
這是畢贛與楊超之輩目前所不能企及的，同樣追隨貝拉·塔爾，胡波拍出了自己渾然天成的調(diào)性.
與侯孝賢與蔡明亮的詩(shī)意式的長(zhǎng)鏡亦不相同，胡波舍棄了任何碎片式的視覺(jué)碰撞，而是把鏡頭貼近演員，在特定的空間內(nèi)移動(dòng)、旋轉(zhuǎn)、騰挪，讓某種人物間的張力極力拉扯開(kāi)來(lái)，某種社會(huì)戾氣徐徐蒸騰.
如我一直所說(shuō)，大景深與長(zhǎng)鏡頭是最考驗(yàn)導(dǎo)演現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度與敘事能力的（當(dāng)然，片段式的鏡頭更多是考驗(yàn)后期剪輯與敘事建構(gòu)的能力，這種調(diào)度也很重要）. 伴著敘事人物前行中的配樂(lè)，胡波這部處女作竟也在影像上彌漫著某種后搖特質(zhì)，迷離、低沉、悠長(zhǎng)，有波瀾，無(wú)巔峰. 只可惜，目前的版本混音有諸多技術(shù)瑕疵. 故事講述了民國(guó)年間，林家鎮(zhèn)突發(fā)怪案，城中眾多百姓無(wú)端中邪，如同喪尸游魂一般被一股神秘力量控制牽引，在一夜之間消失 不見(jiàn)，城中打更人沈小寒為營(yíng)救百姓，展開(kāi)調(diào)查，憑借打更人一脈的道術(shù)秘法，最終找到并擊敗了因煉制蛇蠱走火入魔的姜先生，救回了城中百姓，再次守護(hù)了林家鎮(zhèn)的正義.
