片中所使用的試圖激發(fā)觀眾爆笑的段子，角色之間的說話方式，方言笑點(diǎn)，關(guān)于胖子、乞丐、太監(jiān)、男男之愛的笑料等，算得上是一種全新的次時(shí)代民俗，非常接當(dāng)代俗文化地氣，與此同時(shí)也想通過它來引爆票房的電影.
草莽流氓的人設(shè)和角色搞笑的方式，有“朱延平式爛片”的特點(diǎn)，劉偉強(qiáng)這次像是把幾乎所有爛片元素全拿過來用（包括片名），但由于他一直能通過平穩(wěn)的視覺風(fēng)格把電影拍得端端正正，因此觀感也并沒那么爛，場(chǎng)面上還都過得去，一部“遠(yuǎn)觀當(dāng)然爛，細(xì)看并不爛”的電影.
試圖復(fù)刻九十年代港產(chǎn)賀歲片，劇情非常省心，能和家人一起樂哈哈，但這種類型在今時(shí)今日能否奏效要打個(gè)問號(hào). 在沒有電影評(píng)分機(jī)制的當(dāng)年，觀眾會(huì)各自看得很樂，看完就忘，但在現(xiàn)在勢(shì)必要經(jīng)歷一番低分洗禮. 典型的如果我對(duì)它不上心，我能跟著樂呵一下，如果我對(duì)它上心，還是很失望的. 7/10. 以梵高去巴黎為藝術(shù)生涯的分界點(diǎn)，以梵高的宣教生活開場(chǎng)，此時(shí)渴望得到傳教工作的梵高還對(duì)基督教救世抱有幻想，親身來到教區(qū)的礦井，骨瘦如柴、黑熏熏的幼童也背著籮筐，使梵高認(rèn)識(shí)到要用自己的衣服、住所和床代替上帝抽象的愛，這一階段再現(xiàn)了梵高西裝革履到破舊棉襖的蛻變，直到巴黎才因提奧的建議脫掉舊棉襖，之前求婚被拒的梵高把手伸入蠟燭表達(dá)不計(jì)后果的執(zhí)著，這種執(zhí)著移情往浮世繪、印象派的色彩手法，并埋怨提奧不將印象派介紹給他. 鏡頭毫不吝嗇地展現(xiàn)梵高頂著烈日、大風(fēng)堅(jiān)持寫生的場(chǎng)景，經(jīng)常搬家、村人嘲笑、酒館買醉和送往病院仍不顧操勞地作畫等代表性的經(jīng)歷都得到還原，結(jié)尾梵高開槍自殺的外景：麥田、烏鴉叫喚和象征走向生命終點(diǎn)的車夫，色彩運(yùn)用上表現(xiàn)梵高富有激情的死亡并不理想，敘事雖然給予瘋狂行徑以合理的動(dòng)機(jī)卻流于程式化.
杰絲和比爾·沃克盡最大努力讓家庭成員保持聯(lián)系，因?yàn)樗麄兊暮⒆訚u漸長(zhǎng)大，越來越獨(dú)立，彼此之間也越來越疏遠(yuǎn). 偶然遇到一個(gè)占星術(shù)占卜者之后，全家人在生命中最重要的一天清晨醒來時(shí)，發(fā)現(xiàn)彼此的身體已經(jīng)互換. 沃克一家能團(tuán)結(jié)起來升職、通過大學(xué)面試、搞定唱片合約和足球選拔嗎？這部家庭喜劇由約瑟夫·麥克金提·尼徹執(zhí)導(dǎo)，改編自埃米·克勞塞-羅森塔爾所著書籍《Bedtime For Mommy》，詹妮弗·加納、艾德·赫爾姆斯、艾瑪·邁爾斯和布雷迪·諾恩擔(dān)任主演.
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