想想大路為何是費里尼最讓人難忘的作品之一？因為費里尼將杰索米娜這樣一個宛如天使純善的人物放置電影構造的渾濁世界中，深深的刺激了每一個觀影人的內心.
本片的異曲同工之妙是拉扎羅這樣一個熒幕人物同樣純善的讓每一個人觀影人為之觸動，演員的挑選真是絕了，拉扎羅這樣眼睛清澈透明，走路話語卻又笨拙，和杰索米娜一樣都是電影世界中讓人難以忘懷的人物.
影片的膠片質感和魔幻的詩化將電影的文學化氣質發揮到最大的迷人性，他有現代寓言的氣質，也有圣經的隱喻，魔幻現實的指控，同時它也是一部純真的意大利電影.
現實和詩意的融合美的沁人心腹，世間如此敗壞也有拉扎羅這樣無私奉獻、有著崇高忠誠品質的圣人.
跟隨人走動的音樂，恍然若夢的昏睡，世外桃源的小村，城市里的野狼，冷漠疏離的老去的人，同樣善良的安東尼婭，這是今年最值得回味的電影
高度依賴文本的敘事，郭帆創造了一種全新的藝術形式……姑且稱之為“視聽小說”吧.
敘事基本靠說，劇作節奏零碎且趕，看得出郭帆對某些觀眾智力的絕望，淺顯直白到務求最智障的人都能看懂.
郭帆講故事的耐心近乎為零，放棄了引導而是一味強迫觀眾進入情緒.
閉眼睛就是廣播劇，睜眼睛就是奇觀展示.
配樂的濫用令人發指，三條音軌幾乎鋪滿了整部電影.
郭帆似乎并不在乎觀眾的聽力健康，低重音濫用讓人瀕臨崩潰.
著重強調“災難”的場景，卻淡化了邏輯關系，對關鍵信息進行了模糊化處理.
為了慘而慘，死亡在劇作層面目的性很明顯，對操控觀情緒的作用比對劇情的推動要大得多. 經常為了戲劇性，徹底犧牲邏輯. 郭帆對演員的指導堪稱災難，情緒建設基本上沒有，全憑亂吼爆發出來. 立意層面依舊是劉慈欣讓人作嘔的三觀，在極端背景下論證那套反智反理性的東西. 冬天，一只雪豹闖進了一家牧民的羊圈，咬死了九只“小牛犢子”一樣的羯羊. 因此，牧民父子爭執不下：大兒子金巴（金巴 飾）堅持要打死這只雪豹，父親（洛桑群培 飾）卻要執意放生，小兒子“雪豹喇嘛”（才丁扎西 飾）得知此事，帶領一組電視臺記者前往采訪報道，并牽引出多方的沖突與爭執. 從信仰和法律角度出發，眾人督促金巴釋放雪豹，一場生存與規則、執念與放下的探討由此展開. 在遙遠的過去，一只還未成年的雪豹跳進羊圈里，咬死三只羊后被抓獲，卻被還未出家的“雪豹喇嘛”放走； “雪豹喇嘛”出家后，在山里閉關修行365天，迷失在山林間將要死去時，卻遇到了當年被他放走的雪豹…….
