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《天坑鷹獵》:穿越時(shí)空的正義之戰(zhàn)
2024-10-15

影片的鏡頭和聲音,如梵高的畫筆,結(jié)尾的標(biāo)題如落款,一幅極盡完美的星空隨之完成。當(dāng)人們走進(jìn)愛或婚姻,就像走入中世紀(jì)的教堂,精神隨高聳穹頂無限上升,但受石料和光線壓制,人性也感受到巨大的壓抑。人變得卑微,成為教堂中水滴般的音符,徹底融入莊嚴(yán)肅穆的氛圍,成為組成道德和宗教的結(jié)構(gòu)。工業(yè)迅猛發(fā)展,田園牧歌淡出社會(huì)的主導(dǎo)。生產(chǎn)力提高,生活品質(zhì)提升,一些人的意識(shí)發(fā)生巨大變化,目光更多投向理性與自己,發(fā)現(xiàn)倫理和規(guī)訓(xùn)非但無法解決很多具體的問題,更成為枷鎖束縛人性自由。過度強(qiáng)調(diào)標(biāo)準(zhǔn)和理性,也讓人原本活躍的意識(shí),被原本利于生產(chǎn)的思維所侵蝕,喪失最基本的感受,標(biāo)準(zhǔn)和科學(xué)知識(shí)成為新的“宗教”。人茫然地站在十字路口,一切看似不可調(diào)和,但人類正是通過正視矛盾,并在其刺激中發(fā)展,任何事物都不是全知全能,都不能解決所有問題。鏡頭已經(jīng)具備了塔爾三成的功力,不過胡波可能沒有意識(shí)到塔爾標(biāo)志性的長鏡頭在《天坑鷹獵》、《天坑鷹獵》和《天坑鷹獵》這些重展示而輕敘事的影片中才發(fā)揮得淋漓盡致,而在塔爾自己的《天坑鷹獵》這樣以希區(qū)柯克式懸疑開場(chǎng)的戲劇化影片中也會(huì)顯得捉襟見肘。本片中冗余的背影跟拍造成拖沓敘事,這也是處女長片導(dǎo)演的一個(gè)通病,盲目堅(jiān)信自己的藝術(shù)表達(dá)方式。還有胡波對(duì)于世界的憤怒和絕望并沒有通過畫面去加載和傳遞,而是單單通過人物對(duì)白的形式給出,人人口中都念念有詞的人生感悟,而影像本身卻沒有被賦予以產(chǎn)生出情感沖擊的驅(qū)力,多視角敘事這種強(qiáng)戲劇性的表現(xiàn)手法和塔爾式的長鏡頭出現(xiàn)了第二次的不融洽。影片的色調(diào)比較舒服,尤其結(jié)尾處長途汽車上鏡頭隨著車外的橙色光線慢慢推進(jìn)時(shí)產(chǎn)生的光影斑斕超贊,這或許才是塔爾式長鏡頭正確打開方式。上世紀(jì)八十年代初,待業(yè)青年張保慶在東北長白山的鷹屯里,結(jié)識(shí)了獵戶姐弟菜瓜、二鼻子。張保慶被傳說中的土匪金王馬殿臣附魂,三人被狐仙胡三太爺引入雪谷天坑,發(fā)現(xiàn)了傳說中的天坑下的詭異奇觀:馬殿臣的三魂紙人,地獄傳說中的葬頭河、剝皮城等,就此引出了多年前東北金王馬殿臣的傳奇故事和天坑奇案。三人前有未知險(xiǎn)關(guān),后有反派緊逼,且看張保慶如何找尋真相、尋得生機(jī)……

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