后半部分有趣，最后甚至有些感動，寫給電影的情書有那么多封，大概只有這一封最淳樸最古怪，也最“怡情”，不過，看完全片后還是覺得這不太像一部電影，而更像是滿足觀眾好奇心的午夜檔解密節目，正如電影開拍前制片人向導演闡述其即將執導電影的兩個“賣點”，同樣適用于本片，因為它勝就勝在牢牢抓住了影迷的獵奇心（喪尸、一鏡到底），《浩哥鬧縣衙》的觀眾定位相當準確，只要你愛看電影、愛看喪尸片、對一鏡到底懷有好奇、對電影幕后花絮懷有好奇，那么你就會是本片的潛在擁躉，與此同時，當你被前半段的“失誤”弄得一頭霧水時，導演又以一種合理且戲謔的方式一一予以解釋.
娛樂至死的年代絕大部分人當然會歡迎這類作品，但很難說嬉笑過后本片會為觀眾留下什么.
以及，說句題外話：再一次為伍迪·哈里森去年那部無人問津的《浩哥鬧縣衙》感到惋惜.
看完查布里斯基角的結尾，我終于相信，安東尼奧尼已經進入了他的影像宇宙. 青年人在礦床上集體做愛，風沙裹挾著鮮活的肉身和硼酸鹽的滋味，高鏡頭視角仿佛在向全世界宣告逆反. 當恣意橫亙在沙漠中的現代建筑被轟然炸毀，玻璃木板和水泥在空中破碎，艷麗的時裝和五色的食物被炸成了斑斕色塊，視線中的一切在爆炸，生活在爆炸，一切都在變成失序刺目的碎渣，變成最原始的宇宙中的一個分子，強者強加給弱者的一切，人類強加給自然的一切，都在頃刻爆炸，連接成密集的鼓點，敲擊著重金屬的靈魂. 一切以破碎的方式宣泄著，我們建造一切物質基礎來獲得精神享受，到最后那日益膨脹的欲望卻反使我們成奴，血脈不再賁張，靈魂不再鼓動，世界看似進行著資本化的進程，實則在不斷退回最機械的原始狀態，促進一切誕生的不再是妙趣橫生的靈魂，而是野蠻原始的機械力. 本片講述被貪官養大的孤兒張浩，為生存不得不學會一身混世本領，陰差陽錯間冒名頂替了安城縣長，在揭開身世之謎的同時激發潛藏內心的正義與良知. 張浩用各種意想不到的無賴手段，與只手遮天的鄉紳惡霸高登堂展開了一場曲折的生死博弈.
