82年的當(dāng)下，今天看來(lái)的懷舊元素可都不是裝的，藤床家具，牛奶卡，吹糖人，各種物件哪樣不是80后童年的集體記憶呀！而孩子鎖屋，小黑屋陰影，不要吃青菜，拿家里東西出去換東西吃，都是那個(gè)教育理念還很刻板的時(shí)代給多少的我們留下的童年的酸甜苦辣.
有意思的是其實(shí)在僅30年前的那個(gè)物質(zhì)不豐富的年代，還是一個(gè)有點(diǎn)以胖為美的審美淳樸時(shí)期，孩子們都圓嘟嘟的，大人們尤其是婦女都是以臉?lè)椒綀A圓的代表著健康的身心. 而稍顯反派一點(diǎn)猴子?jì)寢專鋵?shí)算是個(gè)人主義意識(shí)開(kāi)始興起的一個(gè)代表. 故事方面為了營(yíng)造情節(jié)，各種巧合性匯聚起人物沖突的情節(jié)確實(shí)很有安排性的瑕疵，劇本水平是稚嫩了些. 演員表演也都挺功能化，內(nèi)心表達(dá)手法不夠，不過(guò)孩子的幼稚性情反而使表演都挺本真，特別出彩！此片里中老年人性格的耐心對(duì)幼教效果的意義很值得思考. 可惜沒(méi)拍成連續(xù)劇本子是刪繁就簡(jiǎn)的偶像劇，只有幾句對(duì)白寫(xiě)得不錯(cuò). 從結(jié)果來(lái)看，我感覺(jué)劇本（包括剪輯）修補(bǔ)或者說(shuō)互相遷就的痕跡太重，例如為了表達(dá)兒子認(rèn)為小杰是好人的心態(tài)轉(zhuǎn)變，加了心理醫(yī)生的說(shuō)明視角，萬(wàn)芳的表演也不好，這個(gè)角色完全拿掉都可以. 為了佐證感情的真摯又有兒子的敘述來(lái)銜接并不連貫的每場(chǎng)戲，甚至為了寫(xiě)小三這個(gè)人，讓兒子非得要住進(jìn)去探索. 每個(gè)角色都負(fù)擔(dān)著劇情里感覺(jué)無(wú)法回天的要修補(bǔ)之處，很不真實(shí). 設(shè)計(jì)感太強(qiáng)，鏡頭就像是刻意旁觀，又有兒子主觀跳躍的旁白，例如那個(gè)邱澤接到保險(xiǎn)電話走在低機(jī)位鏡頭前刻意蹲下，你都無(wú)法說(shuō)是表演還是鏡頭硬塞給你一種情緒或故事. 謝盈萱很好，但導(dǎo)演不會(huì)用她，重點(diǎn)全在情緒的大戲上，相反很多小戲演得非常好，一開(kāi)始拍門(mén)后的狀態(tài)，出租車(chē)上的閃回，這些戲她全都拿出高段位表演，她絕對(duì)是一個(gè)很有表演力的演員. 電影《大項(xiàng)目》講述了三個(gè)掙扎在底層卻有著電影夢(mèng)的小人物的故事. 制片人王中虎（張皓森飾）的日常工作就是給自己的新電影籌集資金，他雖然四處碰壁但仍然懷揣著熱忱的藝術(shù)理想，和他同樣對(duì)電影有追求的還有導(dǎo)演黃晶（王維申飾），和小群演朱琪（周宸佳飾）. 一日，三人來(lái)到廢棄的老水泥廠，決定給投資人拍攝一部樣片，正當(dāng)拍攝進(jìn)行到一半時(shí)，水泥廠某處卻傳來(lái)一聲槍聲，三人震驚之余前往槍響的地方查看，無(wú)意中卻撞破了一起綁架案的現(xiàn)場(chǎng)，三人利用自己正在拍攝綁架戲的道具槍和真綁匪互飆演技，騙過(guò)綁匪后逃出水泥廠，卻從汽車(chē)廣播里得知綁架案背后還牽扯出一樁珠寶失竊案. 為了得到珠寶的線索和獎(jiǎng)金，三人決定利用手上的劇本，和綁匪上演一場(chǎng)攸關(guān)性命的“影片拍攝”……《大項(xiàng)目》劇照(4張)張皓森王中虎王維申黃晶周宸佳朱琪邢瀚田七任悅鳴葉堅(jiān)閆鎮(zhèn)寧俊哥劉艷濤劉艷杰劉艷杰付天君付天君孫永慶吳祖喆余世猛呂慶剛張良曹全民、唐俊場(chǎng)侯鈞博.
