6/10。場面調度脫離了敘事性,攝影機甚至不給演員畫行動線,讓他們自由走位和即性對話,使影片成為真正意義上的開放性文本和復調文本,阿薩亞斯實際要處理的是新浪潮后法國電影的癥結:對于導演而言,默片中的性誘惑和暴力帶著別樣的詩意和神秘,陪著曼玉看碟時甚至關掉后期配的鋼琴樂,對曼玉的選擇,是對東方式神秘的選擇,更是對明星商業魅力的選擇,令導演困擾的是新浪潮那股以電影為工人階級謀求解放的戰斗激情,如今已淪為劇組聚會上的懷舊話題,劇組人員視默片為需要快進看完的垃圾。最終導演心力衰竭,結尾放映廳內黑白畫面印上簡筆畫的實驗電影,引起了觀眾雅雀無聲的反應,暗示作者電影不適合強調觀影快感的現代電影工業。戲中戲段落還行,譬如曼玉穿上貓女同款的黑皮衣,在冰冷幽藍的雨幕中走上樓頂丟掉珠寶道具,將情欲和神秘氣息完美傳達。草臺班子、馬戲團,這是一個特殊的群體,他們游離在社會組織與個人之間,就像是一家波西米亞人的大篷車,總是五彩斑斕,歡笑聲里淚水不斷,故事也就一點點生長出來了。這部電影一開始有些無厘頭,到了中間甚至讓人感覺看不下去了,但隨著哈維爾這個小丑開始瘋狂反抗,反對弗朗哥政權的主題明晰起來,故事也就變得精彩起來,甚至讓人興奮,最后以娜塔莉婭的墜亡戛然而止。國恨家仇,個人得失,即便是被逼到荒野,小丑哈維爾依然頑強的生活著,直到被侮辱到了極點。電影里有些畫面太過驚悚和血腥,不適合未成年人觀看,但卻是這部電影最精彩之處。兩個小丑與一個舞女郎,這樣的架構足夠讓故事精彩,他們就像是舞臺上的三個自相殘殺而又互相溫暖的人,渴望得到愛,更害怕失去僅有的希望。面對弗朗哥的假情假意,哈維爾一口咬了下去,咬出了下層民眾的憤恨。
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