《余生一年的我，遇見了的余生半年的你的故事》：高空對決，英雄歸來-影視

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《余生一年的我，遇見了的余生半年的你的故事》：高空對決，英雄歸來

2024-10-21

有光、有黑暗！世界的兩面性、多面性、延伸的無限性，人們的存在的不同與共同，生活方式、情感、痛苦與虛無，我們的存在應該循規(guī)蹈矩還是毀掉既定獲得新生，人之間會有一種傳染病，而她是一名流行病學家，本是人生的旁觀者，卻未能逃脫疫病的侵蝕；人們的感官開始陷落失去功效，先是味覺，失去品嘗的能力，這是一種感官的化學作用，于是人們試著讓味道更加濃烈，越來越難以滿足，一切都失去價值，于是人們瘋狂的吞噬，直到徹底絕望承認失去感知味道的能力，失去品嘗生活的能力；然后聽覺失控，人們被憤怒、仇恨、不滿所操縱，徹底的自我表達，效果適得其反人們越是竭嘶底里越是難以被聽清，于是情緒愈加失控，徹底的不被傾聽的絕望；視覺失去的預兆，人們不再能看見這個美麗的世界，之前失去的感覺已經(jīng)讓人們驚醒，擁有的體驗能力失去才明白多么重要。故事背景發(fā)生在1951年，但因為拍攝時間和對階級斗爭的濃墨重彩，以及故事文本的極端化，無可置疑地被列為“文革電影”。文革電影其實是個好東西，放到現(xiàn)在都是禁片，因為它樹立了兩頭的正確，貧下中農(nóng)是正確的，毛主席是正確的，中間的當權者多半是反派的，和三明治一樣，形成一個奇怪的固化邏輯結構。電影里的金光大道是什么，當然就是“組織起來”，在農(nóng)村，就是互助合作，一步步發(fā)展，直至人民公社。包產(chǎn)到戶不僅是經(jīng)濟錯誤，更是政治錯誤，是階級敵人的陰謀。如果完全按照電影里的語言設計，其實這個邏輯是走得通的，眾人拾柴火焰高，單干總有掉隊的，貧富分化也就必然出現(xiàn)。但這種設計為什么現(xiàn)實走不通，歸根到底還是對人性本質的有選擇忽視，自私貪婪怯懦是人性永恒的標簽。而一旦回歸到人性的基點，這種“高大全”的制度設計就無疑地轟然倒塌了。本片是根據(jù)森田碧的小說改編的青春純愛電影，講述了主人公早坂秋人突然被宣布時日不多，放棄了很多事情，準備平淡地度過每一天，最終邂逅了命運之戀。永瀨飾演的秋人充滿美術才能，卻被查出心臟有腫瘤，被宣告只剩1年生命，出口飾演秋人在醫(yī)院屋頂上遇到的只剩半年生命的櫻井春奈。