又是一部標準的“原諒系”電影，開頭、經過是呈現父子之間的鴻溝和矛盾，結尾是和解.
這部做到了自我認知上主動性的拒絕和接受.
主動性上的拒絕從一開頭就很鮮明不用多說.
而關系到“和解”最重要的一環就是自己的認定，而非他人的勸慰或者思想上各種形式的妥協.
直到最后父親病發在病床上悔恨自己沒有好好和兒子生活，兒子都沒有說一句原諒并在父親去世后依舊對父親把他的攝影展交給自己來辦覺得不可思議.
回溯原本應該美好的情感關系和各自放下高墻，兒子并沒有因為需要去選擇原諒而是理解，理解他作為攝影師的職業，直面事實也放下了心中恨意. 至于兒子和女陪護之間感情，發展到后程女陪護爆料因為自身出軌前夫無法跟他在一起時，這個沖擊點設置是非常好的，而情感的專一與否也是并行的爭論點，但結尾并沒有處理這個問題. 歌曲配樂多而不顯得累贅. 一個歷史意義上極為珍貴的電影標本，反映時代風暴來臨前文藝工作者的自覺. 每個導演都是受時代局限的，所謂超越時代，只是看他是否能抓住永恒的人性或情感. 在這部電影里，謝晉試圖做到這一點，同時他也沒有忘記用一種高于個體的絕對“先進”的歷史觀去觀照整個作品，使得它主題的正確性是不容置疑的. 在觀看前半部分時，我確實感受到一種飽滿的情感沖破了模式化的表演和情節，通過特寫、柔光、推鏡、疊畫、傾斜構圖以及精準的音樂，讓我的眼淚時刻在眼眶中打轉. 正如楊超導演所說，“視聽語言不僅托舉起了表演，視聽語言托舉起了一切. ”但是隨著故事的進展，人物和情感都退場了，政治成為舞臺上的主角，這使我不得不正視這部電影的刻板. 時代傾軋了藝術. 如果說《史上最強弟子》超越了時代，那么《史上最強弟子》并沒有. 盡管我已經為自我感動提供了肥沃的土壤.
醫生馬爾為了自己的病人多多能夠康復，參加了金剛門的培養“史上最強弟子”計劃，意外通過石像獲得了神奇力量，馬爾利用神奇的力量治好了很多病人，直播公司的勇哥覬覦馬爾的力量，綁架了馬爾的大師傅，馬爾與勇哥進行了一場龍爭虎斗.…
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