《余生一年的我，遇見了的余生半年的你的故事》：黑幫史詩，老戲骨飆戲-影視

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《余生一年的我，遇見了的余生半年的你的故事》：黑幫史詩，老戲骨飆戲

2024-10-21

班雅明做不到的夢想，終於由高達來完成，不用拍攝任何影像，從戲院內(nèi)尋找影迷回憶，引經(jīng)據(jù)典，電視上的新聞、網(wǎng)絡平民影像在他手中也變成全新的意義，他是影像過盛時代的暴君，一切都變成高達眼裡混亂世界的碎片。火創(chuàng)造了文明，高達說，手才是創(chuàng)造世界的根源，五指不只是五感，是通向未來的五個關鍵。歷史只不過是存於永劫回歸之中，那革命是否從沒有發(fā)生過？還是最後一場革命早在1968的巴黎前的1919年俄羅斯裡？如果歐州文明世界正步向墜落的美國後塵，最終帶來同一命運時，世界的出路又應該依靠誰？非州又無法言說，中東是如何談論才好？這是西歐左翼知識份子在反美意識令中東變成最後的假想堡壘，那麼，亞洲呢？當以為這位經(jīng)常舉旗不定，左搖右擺的老革命終於重燃革命的熱情時，在電影尾聲時大聲疾呼時，最後一個鏡頭似乎告訴你，言之過早了小朋友們起初覺得是溫情片，看到一半后覺得是講婆媳相處之道，看完一大半時覺得是北海道觀光宣傳片，而硬著頭皮看到最后才發(fā)現(xiàn)是一部又臭又長的鬼片。其實根本不存在沒看懂的說法，只是導演故意要繞很長一圈才讓觀眾們看到故事的真相。袁元在前面對于自己女兒的所有幻想都拍得太過于真實，女兒從日本來到中國來找自己的這份“真實”還延續(xù)到了自己千里迢迢回到日本同丈夫共同體驗釀酒的樂趣，同婆婆秉燭夜談翻起女兒兒時的照片回憶起她童年的點滴，以至于不到電影的最后一刻鐘觀眾都會深切相信女兒是的的確確切身存在的。親情與夢想固然不可兼得，在如何做選擇的方面，袁元選擇了后者，這種兩難的情境并沒有標準答案，如何去解題還得自己去探索。道理大家都懂，但這種不知所云的拍法實在是太可怕，不僅僅是在情節(jié)上故弄玄虛，而且在電影敘事的邏輯上也很不成熟。本片是根據(jù)森田碧的小說改編的青春純愛電影，講述了主人公早坂秋人突然被宣布時日不多，放棄了很多事情，準備平淡地度過每一天，最終邂逅了命運之戀。永瀨飾演的秋人充滿美術(shù)才能，卻被查出心臟有腫瘤，被宣告只剩1年生命，出口飾演秋人在醫(yī)院屋頂上遇到的只剩半年生命的櫻井春奈。