《印憲370條》獨立電影：揭秘娜塔莎的過去與未來-影視

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《印憲370條》獨立電影：揭秘娜塔莎的過去與未來

2024-10-21

院線重看發現上影節是完整版，刪減的近五分鐘對人物的立體感和主題有影響，因為那幾段有以往少見偏成人視角展現性的一面。幾乎能找到導演所有電影甚至紀錄片擅長的元素和影子，在大量物價數字的當代經濟社會框架里剖開道德法律的評判，新合作的攝影增加音畫設計的鏡頭留白更顯凌厲。從步履不停開始去茅崎館創作的是枝裕和走的卻是反小津路線，不斷實驗重復并探求改變至此的集大成。表面溫情中挖掘不易言說的殘酷，多樣多義性的承接依觀者的生活經驗可有不同方向的解讀。無論什么家庭還是人聯結在一起后必然會發生事情，靠血緣金錢利益維持的羈絆最終都有說不出口的愛，但不管結果好壞小孩和大人無時不在成長選擇，歲月流逝要感謝提取的美好瞬間是海灘上屋檐下擁抱中與你陪伴的那一刻，宣告關系的重要價值，也正如片尾被孤寂的個體對外界緣起相識的渴望。李安早年間的家庭三部曲之一，也是最為出名的一部。影片在故事的敘述上十分流暢，編劇的功力盡顯，整體節奏不緊不慢，娓娓道來，將一父三女每個人的部分分別呈現，而在大家看似獨立的生活與情感之中，實際都夾雜著各自與這個家庭的關系和共同生活背景下的復雜心態。影片不動聲色地還原著家庭生活本身的樣子，用細膩真實的情感來引發人們的共鳴，父親和三女，在各自的經歷之下，實則最后都走向了他們最初人設呈現的反方向，老大，不想結婚卻結了；小妹，搶了別人男友最先懷孕；而看似最開放最智慧的老二，反而成為了被遺棄與獨身的人；老爸，則在影片最高潮時，宣布了看似最不可思議的事情。然而這一切從整個故事的發展來講，又是如此地自然和理所應當，父親與女兒，男人與女人，五味雜陳的情感即是作為飲食男女的人們，在生活中所表現出的最打動人的部分In the aftermath of the 2016 Kashmir unrest, a young local field agent, Zooni Haksar, is picked out by Rajeshwari Swaminathan from the Prime Minister's Office for a top-secret mission. Their aim? Cracking down on terrorism and putting an end to the billion dollar conflict economy in the valley, by doing the absolute impossible - Abrogating the notorious Article 370. That too, without spilling a single drop of innocent blood.