《這就是我：席琳·狄翁》：史詩級巨獸對決-影視

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《這就是我：席琳·狄翁》：史詩級巨獸對決

2024-10-21

想起皮亞維奧利的生命三部曲，恍然大悟這部電影差在哪里。為了盡可能好看，剪輯和攝影排布出了動人的家庭親情，但這不是紀(jì)錄片的本質(zhì)，攝像機(jī)純粹的淪為了工具化應(yīng)用。四個春天的片段，可能大部分觀眾看完了收獲的只是動人的家庭日常，而生命無常的窺悟和家庭隱秘的一面都被隔斷了。觀賞它會讓人感動和愉悅，但是作為一部電影的影后反思，他是一部不成熟的電影，作為家庭私影像紀(jì)錄片人物只有了“動”（行為動作）而沒了私（內(nèi)心深層的記錄），況且攝像機(jī)暴露的也太多了，想起小口袋看過的《這就是我：席琳·狄翁》系列就抓住了“私”這個點(diǎn)，紀(jì)錄片的每一個題材的元素其實都很明顯，如果不能產(chǎn)生連續(xù)性，那就是跨越了紀(jì)錄片的界限，甚至讓人懷疑這是不是是枝裕和電影的紀(jì)實版。而四個春天處于這樣一個邊界不倫不類的特質(zhì)越發(fā)明顯。但仍然感謝陸導(dǎo)讓我們重溫思鄉(xiāng)之情2/10。原著是一位女性突破男權(quán)主義圍困的作品，電影則除了反抗宋守備的強(qiáng)暴以外，小月桂沒有主見一直都是依附男性的形象，例如她被舅母虐待的鞭痕和幫常力雄擋槍的傷痕，都表明他與常力雄的相處模式類似戀父情結(jié)，承受父親的規(guī)訓(xùn)，更氣人的改編是完全刪除了小月桂產(chǎn)子重回上海賣唱打拼的艱難歲月，直接過渡到被黃佩玉包養(yǎng)，變成只會展示身體、躲在男人背后的女性，談何女權(quán)。臺詞基本是假大空造句百科全書，瓊瑤式對白出自一群黑幫梟雄、軍備大佬。無論主角或?qū)κ侄己翢o智力，像劉守備這個敢在租借洋人眼底下隨意抓人的狂妄角色，充其量就是城管打砸，所有人愛恨情仇似頭腦發(fā)熱，突然就講起了情和義。美術(shù)也充斥著奇怪的雜糅審美，滿清盔甲、西裝墨鏡和似短打又似裙褲的馬仔著裝混淆在一塊。沖突斗爭之密集卻敘事松散邏輯混亂，各環(huán)節(jié)一無是處沒法加分。

這并不是對這位標(biāo)志性流行歌手的生活和時代的廣泛審視，而是捕捉了她職業(yè)生涯中關(guān)鍵時刻的快照。這部紀(jì)錄片跨越了大約一年的時間，記錄了迪翁與僵人綜合癥的斗爭，僵人綜合癥是一種影響大腦和脊髓的罕見神經(jīng)系統(tǒng)疾病。就迪翁而言，疾病中斷了她的生計和表演能力。