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在印度教中妻子不應(yīng)該直視丈夫，雷伊巧借望遠鏡、寫作構(gòu)建了恰魯?shù)淖晕倚蜗螅呵◆斖ㄟ^望遠鏡觀察丈夫、耍猴人和拿傘的胖子，男性由看的主體轉(zhuǎn)為被看的客體，瓦解了男性中心；恰魯在弟弟的激勵下動筆投稿，攝影機置于秋千的主觀晃動、童年居住的村民形象疊畫入恰魯?shù)难劬μ貙懀坍嫵銮◆斣趯懽鞒鐾黄颇行晕幕瘍?yōu)勢的困境.
弟弟志高膽小，在談到留學英國時堂兄對說英國是印度啟蒙思想家羅易的病逝之地，揭示了弟弟的政治理想，但對恰魯?shù)募彝ド羁菰铮x擇了寫信逃避堂兄，沒有成為恰魯?shù)恼日叨堑却眯值挠X醒. 雷伊在開場用一組動作刻畫恰魯?shù)木窨仗摚贌o聊賴地刺繡、閱讀、臥床打牌和使喚仆人給丈夫送茶，當她熱情地接待丈夫歸來，丈夫捧著書徑直地走過忽視她，恰魯來辦公室談的話題也很快被丈夫打斷，婚姻生活的壓抑來自丈夫視而不見. 勉強及格. 爭強好勝的律師男主，因違規(guī)駕駛被指派社區(qū)服務(wù)，教練一支不成器的少年冰球隊，由此再度面度當年的教練——后者也是造成他好勝信念并毀了他冰球生涯的根由，通過球場對抗，男主打破刻板求勝的心咒，轉(zhuǎn)換為用游戲的心態(tài)認知比賽，為配合這種心境，獲勝的過程被描畫為充分利用隊員們的一技之長——只能當固定炮塔的力量型射手啊，會冰場旋轉(zhuǎn)的小姑娘什么的——是不是想起了《那夜我們行向彼方》的那些絕招設(shè)定？這種處理，也符合兒童片的設(shè)計，多少也是對美國體育電影的小小反諷. 劇情到是比較套路，但也有些點有趣，比如挖關(guān)鍵球員的劇情透露出的州政府組織少年比賽的形式，以及那位單身母親坦蕩可親的交流方式. 小演員演技整體稍生澀，但也有輕松的勁頭，和全片的氛圍是相符的. 迪斯尼黃金時期的九十年代，人物雖簡單到不可信，但也不乏朝氣蓬勃的可愛
毀滅性的災(zāi)難過后，一位母親尋找失蹤的兒子，卻發(fā)現(xiàn)自己已然離世，現(xiàn)受困于那些無法安息靈魂的聚集之地.
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