上海電影節第四場（一天四場的酸爽體驗告一段落），平實敘事和風格化影像調和出的詩意現實主義，但平實的敘事恐怕被切割得有點過于細碎和隨意，而風格化的詩性影像（淺焦跟拍、固定機位空鏡、特殊構圖）一方面不算新穎，一方面有的設計又感覺差點意思.
影片關照的與其說只是身處外國的中國人這一群體，毋寧說是全球化語境下主體性的危機（不僅有身在國外時所遭受的嚴苛訓練展現出的對身體的扭曲，女主角回國后和丈夫之間的微妙關系通過特殊構圖展現出來，打印機、摩天大樓則不斷凸顯著新秩序下利奧塔所謂的第一種“非人”異化），正是無處不在的律令、禁令、象征秩序掏空了主體，讓主體失去了能動性，最終淪為虛無的、飄零的城市森林中的游魂和雪林中的獨行者.
芭蕾舞所指涉的自然是雙重的，既是被符號化（異化）的身體，也是德勒茲意義上的身體原初之美
我認為美化初戀的男人，骨子里都是戀童癖. 和純情初戀牽手漫步操場，這種性無能的壓抑戀情，顯然只能存在于戀童癖老男人添油加醋過度美化的往事回憶中. 真正的青春只是欲求不滿的性欲搭配血脈噴張的共度春宵. 男孩與少女心懷沖動與欲望. 他們誰也不想假裝正經. 一拍即合彼此滿足獲得高潮才是唯一目的. 這絲毫不純潔無暇. 但這才是青春年少這段青澀歲月格外美麗誘人潔凈閃光的地方. 時刻降臨的狂喜與性欲，無法壓制的極樂與勃起，這些緊張激烈的時刻才是點燃青春快感最忠誠莊重的烈焰火光. 青春的性欲最為純凈圣潔. 對此百般遮掩，視而不見，回避冷落，才是扭曲病態墮落骯臟. 東亞國家的導演總熱衷拍攝純潔無辜從不上床的校園青春，并把沒發育成熟的小學生友情吹捧為至高無上的美好初戀，這些導演拍出垃圾的原因只因為他們是無能廢物，絕對跟審查制度無關
《午夜場》講述了戲院經理林梅（范夢飾演）與戲院大小姐子君（馮言彥飾演）是無話不談的閨蜜，在子君即將結婚前，無意間發現林梅好似和自己的未婚夫家俊（鄧先宇飾演）有著某種不為人知的關系. 某一天，在他們工作的三十七號古宅內，一場備受關注的木偶劇目正在上演，而神秘的木偶附身也即將開始. 隨著現實詭異畫面與林梅的夢境交織，令人意想不到的真相浮出水面！
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