當(dāng)馬利克避開(kāi)了宇宙洪荒天地玄黃那些過(guò)于宏觀的視角，回到了真正人本的角度，所有的外在都在流動(dòng)的鏡頭里融合卻又被抽象化，這些外在是不斷生長(zhǎng)的作物與更替的自然季節(jié)，是天地不仁，不以人內(nèi)心及社會(huì)的動(dòng)蕩為轉(zhuǎn)移，也是邪惡的陰影，是恐懼吞噬的人心，是被扭曲的內(nèi)心驅(qū)使吐露出的惡語(yǔ)（有趣的是這些語(yǔ)言在這里以無(wú)字幕的德語(yǔ)出現(xiàn)，更加抽象與外在），真正的主角是內(nèi)心的聲音，以緩慢詩(shī)性的英語(yǔ)頌出的，不可被以上的“外在”所聽(tīng)見(jiàn)感知，所謂“隱秘”，而恰恰是這些“隱秘”的內(nèi)在生命在這部電影里以更加可見(jiàn)的方式傳遞給觀眾.
馬利克為自己的鏡頭語(yǔ)言找到了這些年來(lái)最合適的內(nèi)在，真正的美國(guó)新教基本傳統(tǒng)價(jià)值觀，在這樣的時(shí)刻以福音形式再次傳道，但吊詭之處在于，其有效性又可能止步于已經(jīng)聽(tīng)到過(guò)這些聲音并隱約有所認(rèn)同的人，很難產(chǎn)生完全的頓悟與啟示
最差的梵高傳，絕對(duì)的失敗之作，全是硬傷：想近距離講梵高的內(nèi)心戲，用獨(dú)白或者第一人稱比較好,電影卻在第一和第三人稱中來(lái)回切換，導(dǎo)致完全走不進(jìn)情緒，第一人稱用了濾鏡遮擋，可是梵高不是瞎子謝謝！第三人稱的展現(xiàn)則爛俗到爆，用了多到爆的鋼琴提琴配樂(lè)，手持跟拍還不斷晃鏡，感覺(jué)像妓女一樣招呼客人說(shuō)“快看我梵高，多寂寞多藝術(shù)啊！”更可怕的是敘事和對(duì)話. 一個(gè)美國(guó)人拍歐洲藝術(shù)家最怕的是肚子里沒(méi)貨，果然導(dǎo)演的理解僅限于表面，對(duì)話幼稚到吐血，情緒也都是喊出來(lái)的，他們是安靜的藝術(shù)家而不是話嘮！高更才不會(huì)到處跟人說(shuō)自己要去哪里！梵高和他哥哥也不是搞基！請(qǐng)導(dǎo)演多看看高更記錄片！如果電影基調(diào)的第三人稱用黑白，且不惺惺作態(tài)，而第一人稱視角用彩色，少說(shuō)話多畫畫，或許有翻盤的可能. 如今，只是一個(gè)美國(guó)小學(xué)生看到梵高之畫的做作意淫. 影片故事講述富紳猝死，兒女爭(zhēng)財(cái)，吳家大院，詭案頻發(fā)！ 民國(guó)年間，吳家鎮(zhèn)富紳吳大德突然暴斃家中. 大兒子吳生財(cái)、二兒子吳有道開(kāi)始爭(zhēng)奪家產(chǎn)，小女兒夾雜其中. 因吳大德死狀詭異不祥，吳家人選擇深夜出殯，卻不料墓穴早已被群蛇入侵，三女兒也看見(jiàn)“女鬼壓棺”的滲人一幕，無(wú)奈在管家林初一的建議下，再擇穴位，頭七之日下葬. 可就在這七日，吳家大院開(kāi)始頻發(fā)詭異，一件比一件滲人、恐怖的事件相繼發(fā)生. 二兒子吳有道夢(mèng)中遭遇霓桑. 大兒子吳生財(cái)撞見(jiàn)父親死而復(fù)活，陷入恐怖的夢(mèng)中夢(mèng)的困擾. 管家林初一遭遇鬼打墻，醒來(lái)竟是被困在吳大德的棺材里進(jìn)而發(fā)瘋， 雪夜寂靜，鬼影突顯，靈堂之上，紙人漂移. 究竟是人心叵測(cè)，還是索命還魂. 驚悚、恐怖、滲人始終籠罩在已然成為“兇宅”的吳家大院....
