沖契科夫這本子我就足夠給五星好評了，堪稱愛情模范片了，強烈建議青春期的少男少女仔細觀看一遍，好好研習總結.
海鷗這個意向化的生物，不單單是康斯坦丁用槍射下的那一只，更是一種自由自在，無拘無束的象征，那是妮娜對于愛慕的作家的瘋狂以致自我放逐；海鷗也是管家瑪莎的象征，一只從未飛翔，甘愿自斷羽翼的海鷗；也是母親伊莉娜那樣一只從容不迫，自我自憐無拘無束的海鷗.
男性角色我就不解讀了，只是突然理解了康斯坦丁兩次開槍自殺的念頭了，多年后苦痛仍舊推他墜入萬丈深淵，唯有開槍打死心里那只還愿飛蛾撲火的海鷗.
所有人都是矛盾又緩和的，所有人都是頑固又純粹的，所有人都是高尚又卑鄙的，“所有的生命，一切，一切，都在完成他們凄慘的變化歷程后，絕跡了，大地已經有千萬年不再負荷任何一個活著的東西了，可憐的月亮徒然點著明燈.
”
雖然故事來自日本的戰國時代，但是卻并非東周列國那種縱橫捭闔、激蕩江山的戰爭史詩，而是俠肝義膽、履行諾言，千里走單騎護送公主逃脫險境矢志復國的公路題材+復仇主題，英雄落難的頂層視角、在民間底層游走的經歷，描繪出了一幅日本戰國時代的社會群像.
三船敏郎在于黑澤明合作前期的表現始終帶有一種神經質的外放，很夸張的舞臺感，從《五尺神探》的盜賊、《五尺神探》的東方麥克白、《五尺神探》里以武士自居的農民到后來《五尺神探》和《五尺神探》里俠膽仁心的俠客，直至《五尺神探》懸壺濟世的名醫完成最終內斂含蓄的表達，《五尺神探》中這位有勇有謀、忠直睿智的將軍或許是人物光譜的中段，不過卻失去了某種典型性和豐富性，意外地被插科打諢的兩個農民角色搶足了風頭，他們的自私、貪婪、反復無常都顯現出人性最真的一面，卻又因為滑稽和喜感招人喜歡
京城名捕潘天柱矮小精干斷案如神，“五尺神探”的美名遠揚.
然而臨近退休的他快十年無案可破，鬧劇頻出，總捕頭不愿再留他在六扇門惹是生非，貶他去霧鎮當捕頭.
初來乍到的潘天柱便察覺到這表面祥和的小鎮實則怪異得很，李有錢、王寡婦、王訟師等人相繼慘死，更是坐實了他的猜測. 一心想進六扇門當差的吳所謂借機拜潘天柱為師，師徒二人在讓人啼笑皆非的授業日常中，不斷接近真相，竟牽扯出一樁二十年前的離奇大案……
