逃命的長鏡頭、意識流的敘事、現實與幻覺的模糊、輪回的暗喻都很好，但在我看來，與年少的被捕獵者同處一室的老態龍鐘的獵殺者們大快朵頤和縱酒放歌的那幾分鐘，才是只屬于這部電影的天才之處.
鏡頭緩緩在桌上的酒、流油的燒雞和獵殺者那鋪滿物欲與皺紋的臉之間流連徘徊，間或閃過面壁的少年們繃直的背與捏緊的拳頭，又被歌聲拉回到老人群中——上氣不接下氣的跑調歌聲之后是志得意滿的掃視與其激起的劇烈鼓掌.
這短短幾分鐘的片段里的所有畫面和聲音對我的視覺和聽覺構成了持續緩慢的雙重折磨，心臟和胃部似乎要一起發生痙攣，我從未如此強烈地渴望一段鏡頭趕快結束，因它不僅使我從未如此清晰地感受到自己所處的并非人間，更逼我直視這人間地獄的模樣，要我把它的每個細節都烙進腦海，直至瘋魔. 這是一部出色到可怕的電影，我可能沒有勇氣看第二遍. 日期標注過場以及真實有趣的場景，賦予影片有一種“偷窺者日記”的感覺，因此我在瑣碎的片段中獲得對一個人物完全的認知之外，更產生對這類“非典型現代人極強的身份認同感：獨立人格形成的同時無來由的抗拒已深埋在心中，因為外界一切無意識的關懷、中傷無一不在壓縮你的生活空間，明白沉默避世是徹底的抵抗. 可誰能在空曠無人的山坡上縱情哭泣，和日月星辰分享美和喜悅，能同時忍受著海灘的人聲鼎沸和別墅里湯勺和碗敲出的回音?孤獨難以概括這樣復雜敏感的情緒，所以你會在人前下意識地哭出本貌，會對小孩遲疑地滿足小小的虛榮，會應激的打開話匣子甚至咄咄逼人的傾倒著無關生活的苦水，會對羞愧地期待著所有人的拯救. 鮮有人擁有應對獨行的強大，有的只是保持忙碌的惰性，所以，放假真是討厭的事呢. 所幸在電影和文學中，我們被告知神秘和奇跡的存在《午夜6號房》是關焙元執導，由魏小歡、 王忠浩、李東翰等主演，北京獅華影視傳媒有限公司出品的電影.
